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在沒有電影、電視,生活條件十分艱苦的年代,能看上一場大戲,可真是莫大的精神享受。何況,今兒演的是《日出》呢!據當年在冀中軍區火線劇社工作的郭筠回憶,最初演《日出》,是一年前的事,他說:“1941年春,冀中的環境是相對平靜的,敵人佔據著城市和交通線,廣大的農村是我活動的廣闊領域,在3月末4月初,火線劇社駐防在安平縣義裡村,一天,從社部傳來訊息:我們準備排演大型四幕話劇《日出》”

在當時的歷史條件下,要上演《日出》這樣的大型話劇,真是困難重重。先說分配角色難。當時的演員,有些雖說也是北京、天津這樣大城市來的,但多是學生出身,不瞭解資產階級和社會底層的生活。開始分到個角色演還挺高興。可一看劇本,一問劇情,就傻了,不願演了。像女演員張子舫,家裡是書香門第,參加革命前在保定女二師中學部讀書,平時聽到句粗話都不舒服,有一次她正關著門在洗腳,一個男同志突然闖進來,她的臉都“刷”地一下子紅了。可現在卻讓她去演一個三等妓院的妓女翠喜,有些臺詞還非常粗魯難聽,如翠喜對小翠說:“媽那個×,四面叫人家摟著三面,人家願怎樣就得怎樣,這上他媽哪裡講理去!”這樣的話她怎麼講得出口?所以她開始是堅決拒絕出演這個角色。再比如女演員宋珍,當時不過是個參軍才半年,小學畢業的十三四歲的鄉村女孩子。聽別人說她演的小翠是個“窯姐”,還不懂“窯姐”是什麼意思。等弄明白了,說什麼也不願意了。不過,那會兒的人覺悟高,領導勸說勸說,說一說演這個戲,就是為了揭露這種腐朽生活,也就都接受下來了。

再說這籌措道具難。《日出》這出戏,場景按說並不複雜,只有兩個,一是一、二、四幕的場景,一家豪華大旅館裡“最好的房間”,一是三等妓院裡一間低矮小屋。這後一個還好說,前一個可怎麼辦?再說劇中的人,大多是有錢人,這皮大衣、西服、大禮服、綢緞繡花旗袍、高跟鞋、大沙發、落地燈在當時的冀中農村,真是有錢也沒處買去,何況沒錢。當時劇組的全部“經費”,就是上級批的一百三十匹一尺三寸寬的土布。這土布怎麼能變成上面提到的那些道具呢?大家都愁得沒有辦法,而導演凌子風卻覺得不成問題,只見他白天指導排戲,晚上忙著做道具。一件件道具,就神話般地在他手裡誕生了。到了4月底5月初的一天,軍區首長來審看時,看到這漂亮的佈景和服裝,都不由露出了驚奇的目光。他們不知道,演員穿的繡花旗袍,是凌子風用彩筆畫出來的,腳下的“高跟鞋”,是凌子風和村裡給馬上掌的老鐵匠一起打製出來的,擺的“沙發”,其實是幾把破椅子架上幾個揹包,上頭再蒙上層毯子。這“手繪旗袍”如今也是最時髦的,這釘馬掌的鐵匠做的高跟鞋,樣式雖不好說,但場上一走,也還像回事。呂正操、程子華等看得十分開心,喜歡攝影的呂正操,還不時站起身來,抓拍個精彩鏡頭。

不用說還有演出難。在冀中,四周二三十里就有敵人據點。要在一個地方待下來,演這麼一出長達大半夜的戲,不驚動敵人幾乎是不可能的。《日出》第一次公演,本來定在1941年“五四”青年節。可安平、深縣的敵人聽到了風聲,來了個突然襲擊,結果戲沒演成,先忙著轉移了。

可正因為這難那難,能看上一場《日出》才顯得格外有吸引力。看過這戲的人都說那房子,太漂亮了。說這個戲看起來

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