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是晚清時期的碗，結果我買對了。〃我現在不知道這件隆慶青花大碗上哪兒去了，後來再也沒見著。
【萬曆皇帝的苦悶】
隆慶之後就是萬曆。萬曆是明朝在位時間最長的皇帝，48年。十三陵的定陵就是萬曆的陵寢。萬曆也是幼年登基。36歲的隆慶事業未完就死了，留給萬曆的遺詔裡說：我自己感到不行了，皇帝你來做，一切禮儀都有人幫你，你按部就班去做就行了。你做皇帝一定要有一個很好的德行，任用有品德、有道德的大臣，不要無所事事。
張居正是當時輔佐萬曆皇帝最重要的大臣。皇帝年幼，只有十來歲。張居正給他安排了滿滿的上朝和學習的日程表，每個月逢三六九上朝，其餘天天〃日講〃，就是天天上課。一年就放兩天假，大暑一次，大寒一次，我想頂多加一次就是春節了。皇上在年幼時過的日子比我們所有人都苦，天天上課，這是一般人不能想像的。他每日上課先讀《大學》十遍，再讀《尚書》十遍，然後老師才開始講課，天天如此。咱們哪個人能做到這一點？
萬曆皇帝的生母李太后對他的管束非常嚴，下課後還讓他複述一遍，不滿意就罰跪。萬曆皇帝從小畏母，所以也不敢懈怠。由於督導過嚴，萬曆皇帝產生一種逆反心理，對他的性格也產生了一些不好的影響，導致後來萬曆皇帝都不願意上朝。他跟嘉靖幾乎一樣，幾十年不見大臣。
【晚明繁縟之風】
萬曆皇帝的性格對瓷器產生了影響。萬曆瓷器的一個典型特徵，就是裝飾繁縟，密不透風，瓷器畫得非常滿，沒有空地兒。我覺得這種裝飾風格有點兒像他小時候的課程，安排得滿滿的。
萬曆時期的密不透風有一個特徵，就是畫面沒有主題。畫面上滿滿的，找不出主題，畫花鳥，整個器身上都是花鳥；畫草，滿滿的都是草。這種特徵的形成不是偶然的，一定跟皇帝的生活背景，以及政治背景有關。當時中國也受到西方文化的影響，西方藝術中有很大一部分講究裝飾繁縟。與晚明同時期的歐洲，在16、17世紀，盛行洛可可式的裝飾，風格非常繁縟，對我們的文化也產生了很大的影響。
萬曆瓷器中還出現了一些鏤雕作品，比如用雕刻、貼塑來裝飾瓷器，使它顯得非常豐滿，這也都受到西方文化的影響。我有一個萬曆青花小碗，早年在廈門買的。碗非常小，整體鏤雕，上面刻著非常細小的五個字：〃永享太平春。〃可見當時社會非常富足，至少對這個碗的使用者而言，非常舒服，要不然也不能寫上〃永享太平春〃，說明他已經享了，還想再享。這個小碗做得非常精緻，讓看到的每個人都非常震驚。
過去的書上都記載晚明時期社會黑暗，民不聊生。實際這種社會的黑暗面只是一部分，並非全部。黃花梨、紫檀傢俱都是在這個時期誕生的。正因為晚明社會的經濟和文化都有富足的一面，才會誕生出如此燦爛的文明。
【過我眼即我有】
我20多歲的時候在出版社上班，每天清晨騎腳踏車從西郊一直騎到東城，下了班又從東城騎回去。每天路過阜成門，那兒支著一個帆布棚子，有一個老頭兒在那兒賣麵茶。老頭兒的攤上有一溜兒青花大碗，圖案都不太一樣。我為了看碗，就經常在那兒喝麵茶，時間長了就想買他的碗。老頭兒說：〃這是我家的傳家寶，不會賣，但你可以看。〃麵茶碗裡裝著油麵，挺大，我抱不起來，也不能看底，不知道是什麼時候的，只能看到風格不一，其中一溜兒都是一個朝代的，看著很漂亮，有一個單個兒的畫得特別滿，顯得比較粗糙。
我當時還年輕，不能正確判斷，就認為那一溜碗都特別值錢，因為特別新，特漂亮。後來有一次機會，那溜碗有一個用空了，我趕緊翻過來看，上寫〃大清光緒年制〃，那時我才開始對光緒瓷器有比較清晰的印象。而那個單個兒的碗永遠盛得滿滿的，老頭兒不讓我翻著看，我就看不到。後來我終於看到這個碗的底了，寫著〃大明萬曆年制〃。我這才知道，敢情這個很粗糙、畫得亂七八糟的碗，年代要比那溜漂亮的早得多。
但是我一直也沒買下這個碗，每次跟老頭兒談，老頭兒說：〃這是我的飯碗，不能賣給你，賣了碗，我怎麼賣麵茶？你不是天天來我這兒喝麵茶，就是為了看碗嗎？〃
剛開始收藏的人，都有一種急切的心態，總想趕緊把東西買回來。我最早收藏也是這種心態。後來時間長了，我逐漸能壓抑住了。再後來我就自我解嘲，有一種說法叫〃過我眼即我有〃，就是我看過了等於我有過了。當然，這是一種很自嘲的說法，過我眼即我有，那
