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清代的釉裡紅，更多的青花是一個點綴，它要揚長避短。有釉裡紅畫得非常漂亮的釉裡紅大罐。比如，康熙釉裡紅魚藻紋大缸，紅魚的眼睛是用青花點的，有畫龍點睛的意味非常漂亮。
我曾經在香港買過一個康熙紅魚缸，沒有款。這類瓷器多數都不寫款，很多人會誤認為它是民窯。當時宮廷，尤其康熙時期的宮廷不要求所有的官窯都寫款，特別是大器。大器寫款是非常麻煩，從工藝角度上講，大器翻身就很困難。瓷器在未入窯燒造之前，它的強度有限，非要把它翻過身來在底下寫字，很容易破碎。所以，很多大器底下並不寫款。
康熙時期的這種甕形缸，大量地畫釉裡紅點青花。往往都是畫滿紅釉，紅魚、紅龍，點上藍眼睛，非常地漂亮，非常地生動。
【貪心使機會喪失】
我曾經碰到過一件事。我有一個不熟的朋友給我拿來了一隻康熙青花釉裡紅的搖鈴尊，這東西非常罕見。他給我拿來的時候是一個木盒子。一看那個盒子就非常地老，裡頭有三個窩，但只有一個瓶子。就換句話說，這個盒裡原先有三個瓶子。我就問他，我說：〃那兩件呢？〃他說：〃沒有了。什麼時候沒有的，我不知道。現在這盒裡就這一個瓶子。〃我說：〃需要多少錢呢？〃這是在十年前，他說：〃需要60萬。〃我說：〃那這東西太貴了，買不起。〃然後，他說：〃這東西也不是我的。是我〃活拿〃的。〃〃活拿〃是什麼意思呢？就是我沒給錢，我從人家家裡拿出來的。我忽悠著去賣，我賣掉了，我就把錢給人家；我要賣不掉，我又把東西還給人家。這叫〃活拿〃。然後，我看了看那個窩呢，我覺得那倆窩挺新的。就換句話說，那兩個瓶子離散這個盒的時間不應該很久，能看出那個痕跡來。然後這個事就過去了。也沒買，過去了。
很久以後，有個人跟我說：他買了一盒搖鈴尊。然後，我腦子就一楞。我說；〃你那東西能拿過來讓我瞧瞧嗎？〃就另外這人拿來這個盒給我來瞧。我一看，就是那個東西，但裡頭確實三個搖鈴尊都在裡面。然後，我就想當時是什麼緣故他只給我看一件，不給我看三件呢？他買走了多少錢他也不會說。後來我就找到那個人，我就問他，我說：〃當年這東西並沒有失散，你給我看的時候為什麼不看全呢？〃他說：〃這事我很後悔。〃他說：〃就當時我因為貪心太重。〃他說：〃我從人家拿出來是仨。我把倆留在我們家裡了。我給你看一個呢，我是想這一個就把仨錢全賣出來。我不是賣了這一個，我不就白落倆嗎？〃所以，收藏的時候，有時候不能太貪心。你過於貪，如果當時你擱進倆去，你說少了一個你留一個，這還有情可原。人家本主，後來我打聽一下，人本主就要60萬，他想一個賣60萬，自個兒白落倆。這心比較大。
有句話說：心有多大，天地就有多大。但是，你不能老站在頂峰，讓人家都在低谷裡面站著。收藏也是這樣，如果你有這麼一個機會獲得這樣一個非常難得的收藏機會，你應該跟大家共享。結果他也沒有做成這個生意，又給人送回去了，送回人家本主。本主過了很久賣給別人了。所以，就把機會給喪失了。
【釉裡紅的收藏】
釉裡紅是中國陶瓷中的一個非常罕見的品種，燒造的難度是非常大，所以在歷史上只有鼎盛時期它才能出現。即便在永宣和康熙時期，這些品種也不是很多，所以，從收藏角度上講，釉裡紅是一個不可多得的品種。在過去的收藏觀念，釉裡紅是大大地高於青花。但我們今天，對釉裡紅的認知是非常不夠的。我們今天根本不能想象過去的價位，過去你拿一個釉裡紅，你拿一個青花，那沒人會認為，這釉裡紅不如青花。可今天很多青花賣得比釉裡紅還貴。那麼，從這個角度上講，今天就有很多機會在等待著你。
釉裡紅以紋飾作為表現形式，畫出較為具體的內容。除了早期元代釉裡紅有那種大色塊出現。後來的釉裡紅都是非常具體的紋飾。還有一些紅釉，不強調內容，而強調顏色的表現。比如，宣德的寶石紅、雍正的祭紅。其他顏色也有相同的表現形式，比如，永樂的甜白、宣德的青金藍、弘治的雞油黃、康熙的蘋果綠、雍正的胭脂紅等等。這些都是單色陶瓷，在陶瓷美學中的一個重要的力量。下一講就講顏色釉。
17 日升月恆 皇天后土
－－顏色釉（上）
我們這一講開始講顏色釉。這一講主要講藍、黃、紅、白四個顏色。首先要說跟這四個顏色相關兩種古代制度。
【祭祀制度】
第一個是祭祀制度。
