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個黑暗期，青花都生產得非常少。官窯不見蹤跡，釉裡紅也就停燒了，因為它的難度大嘛。
【康熙釉裡紅】
釉裡紅這一停燒，一下子就過了二百年。到了康熙，它又重出江湖。為什麼呢？我們可以明顯地看到，這個時期的國力在增強。很多學者認為，以科技水平來要求它這是高於青花的一個品種。當釉裡紅剛剛恢復的時候，釉裡紅燒得都偏黑，就是溫度偏聽偏信低。你燒的時候稍微溫度一高，我剛才說了，顏色就沒了。那麼，你放進去是畫著有紋飾的，高溫一過，顏色沒了等於是一個白瓶子，不好看。所以寧肯控制火低一點，所以早期的康熙早期的釉裡紅經常是泛黑。後來會燒得得心應手，一開始都是泛黑。
康熙釉裡紅，在民國時期是深深地影響老古玩界。很多老師傅都跟我說：康熙的釉裡紅是不得了的收藏。20世紀80年代的時候，我看過一個盤口瓶，畫有龍紋，龍紋就黑。當時我就不太能夠容忍這個黑。我覺得，紅就是紅。如果你紅得發黑，感官上不愉悅，所以就沒有買。也加上當時覺得價錢偏高，就是我覺得你談論更紅一點兒，寫上康熙年制，我就願意買了。
可當時康熙年制這事不是我想寫就寫上去，是康熙時候他不想不想寫。康熙的時候的工匠並不想寫上這幾個字。所以這瓷器上就沒有字，一泛黑，心裡一嘀咕就放棄了。作為個人，我當時的理解力是非常低的。每一人的理解都是逐漸提高的。你遇到一上難題的時候，你能獲得更大的一次提高的機會。所以，有時候難題對一個人來說不是壞事。
【唐英燒造釉裡紅】
雍正皇帝對瓷器的要求非常高。雍正釉裡紅畫得非常精細，主要的特徵就是輕描淡寫。畫得筆道都有非常細，一點兒不暈散。乾隆繼承了他爹的態度。《清檔·唐英奏摺六十二號》記載：乾隆四年十月二十五日，唐英在北京，太監胡世傑奉乾隆皇帝之命交給唐英釉裡紅掛瓶一件，畫樣一張。並傳旨：〃看明瓷器釉色，照紙樣花紋燒造幾件送來，務要花紋清真。並將古瓷樣式好者揀選幾種，亦燒造釉裡紅顏色，俱寫乾隆年款，送來呈覽。〃這個乾隆的諭旨說得很清楚，說你看清楚這個樣子。當時宮廷很多瓷器是事先畫紙樣的，不是憑空想象，你給我往瓶子上畫。我先讓畫家設計一個紙樣，瓶子看著不錯，照這個樣子畫，就把紙樣給他了。
唐英就看完了這個樣子，得把這個樣子記在腦子裡。然後拿著紙樣就恭恭敬敬地回到景德鎮，然後就遵旨就職開始找最好的工匠，找最好的式樣開始燒造。唐英當時交待窯工就說：你要認真地去做這個事情，要把釉裡紅的這個顏色充分地表現出來。釉水要肥潤，顏色要鮮明。
他交待得都非常清楚，實際上是把皇上交待給他的這個事情原封不動地又交待給員工。唐英後來又給乾隆上了個奏摺，告訴皇上，他說：〃等燒造好後，奴才親自揀選送京，恭呈御覽。〃就是很重視這事。此事發生在乾隆初年，說明當時對釉裡紅的重視程度非常高，宮廷非常重視這件事。釉裡紅的地位也顯得非常高。
太監拿來的樣品，釉裡紅掛瓶，是什麼呢？我們今天好像聽得不是很懂。掛瓶是一種壁瓶。一般情況下，是指瓷器的半個狀態，後面是平的，有一個懸掛的地方，可以掛在牆上。乾隆非常喜歡掛瓶。我們有機會去故宮參觀的時候，看看它那三希堂。三希堂有一面牆上掛滿了各種掛瓶。乾隆很喜歡這個瓷器的品種。
【釉裡紅的衰落】
到了乾隆後期，釉裡紅就沒有得到應有的重視。它就沒有突破，大家都限於一種程式，不再想突破這件事了。隨著乾隆盛世的一個結束，釉裡紅的黃金時代也就結束了。晚清的時候，咸豐一朝曾經燒過一些，畫得就更加細弱，以後就沒有再燒造。這是釉裡紅的整個發展的一個脈絡。
釉裡紅的衰敗，有很多原因。第一個原因，是清代的其他彩瓷品種的出現。清代有很多其他的彩瓷大量地出現，尤其粉彩的出現對釉裡紅產生了強烈的衝擊。釉裡紅從清雅的角度上講不及青花，它是暖調子的，青花是冷調子的。它熱烈又不及其他彩瓷，比如五彩、鬥彩、粉彩、琺琅彩都比它顯得熱烈。所以，從這兩個角度去要求它顯不出它的優勢。第二，康熙時期的紅釉不僅僅是釉裡紅，還有其他的紅釉。比如郎窯紅、豇豆紅，雍正時期的祭紅，乾隆時期的珊瑚紅、礬紅，各種紅釉的出現導致大家對釉裡紅那個紅的興趣逐漸喪失。這是第二個衰落的原因。第三，釉裡紅儘管它工藝成熟了，但是它燒造難度和成本依然很大。它在市場上就缺乏相應的競爭力。
