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所以張家與黃家的這門親事；完全符合封建大家族門當戶對的標準；而且外祖父一輩人還是戰場上的哥兒們；據說親事是李菊耦生前就安排好了的。張愛玲的後母也是大家閨秀；是光緒帝師孫詒經的孫女孫用蕃；杭州人；其父孫寶琦；曾兩度出任北洋軍閥時期的國務總理；在北洋政府時期很有名氣。 到了張愛玲懂事的時候；家族的巔峰期早已過去；她常年生活在父親的大煙和後母的陰影裡；筆下自是少有歡笑。 翻開張愛玲的小說；自然；那裡面呈現的的確是一片蒼涼的暗黃色———暗黃的景物；暗黃的人物；整個生活和人的心靈都是暗黃色的；那是她所生活的20世紀40年代；早已日薄西山的昔日王謝的頹廢生活的寫照。按說；張愛玲寫寫小說；換一下人名；記下那段生活的片斷和感受；為後世歷史學家和社會學家；留下一組在特殊車道上行駛的“老爺車”的生活軌跡；也無可厚非；仁者見仁；智者見智嘛；反正沒有指名道姓。
殊不知張家的“血脈”大概天生就有叛逆細胞；他們的祖父張佩綸就總愛跟人家對著幹；一生不知彈劾了多少封疆大臣；除了李鴻章；什麼人都敢罵。張愛玲揭露得已經不輕了；儘管改名換姓；而世人仍舊把她的《金鎖記》等小說當成真人真事來看。誰知張愛玲的弟弟張子靜表面上溫文爾雅；弱不禁風；可憐兮兮；像個受氣包；雖有一對大眼睛；流露出些許文氣；然而更多的是憂傷；那還是在他姐姐看來；原本不該長在他那臉上；而應長在女孩子臉上的大眼睛。但是在暴露李家大宅門的筆墨上；弟弟的勇氣竟超過姐姐一百倍——— 他把他姐姐書中的某些故事中的人物；細心地作了“註釋”；指出哪些故事影射李傢什麼事；某某人就是李家的誰誰誰；把他姐姐筆下的人物；與現實中的李家人；來了個一比一的“對照”；而且這些話當時是對一位臺灣記者說的；後來都形成了文字；即學林出版社出版的《我的姊姊張愛玲》一書。
這下就把李家生活中的活人；拉出了紙面；活像“文革”中被拖出來批鬥一樣；暴露在光天化日之下。這樣一來；不僅張愛玲成了“這算什麼呢”；張子靜也成了“這算什麼呢”！ 這樣一來怎麼會不惹麻煩呢？李家人在背地裡已將他們姐弟罵得一塌糊塗了；他自己居然還不知道；還以為李家人不看書；不知道他們姐弟寫書的事情呢！ 張子靜在《我的姊姊張愛玲》一書中說：“我姐姐的小說人物；不是心理有病就是身體有病。有的甚至心理、身體都病了。在現實生活中；這些人大多是清朝遺老的後代；民國之後仍然坐享顯赫家世；高不成低不就；在家吃遺產、吸大煙、養姨太太；過著奢靡頹廢的生活我們從小就生活在遺老、遺少的家庭陰影中；見到、聽到的；都是那些病態的人和病態的事。在我的感覺裡；這種陰影是我姐姐和我；以及我的表哥、表姐、表弟這一代人最沉重的壓力。因為我們生活的上空一直籠罩著黑色的雲霧；讓人覺得苦悶；有時幾乎要窒息。”
在講到書中人物的“現實意義”時則寫道：“1971年我姐姐在舊金山接受水晶先生的訪問時；也毫不避諱地表示；《傳奇》一書裡的各篇人物和故事；大多‘各有其本’。當時她僅簡略提及《紅玫瑰和白玫瑰》為證。在這一章裡；我要印證‘各有其本’的例子則是《金鎖記》和《花凋》。前者以我的太外祖父李鴻章次子一家的生活為背景；後者寫的則是我舅舅黃定柱的第三個女兒黃家漪的愛情悲劇。兩篇小說的三條重要主線；都纏繞著肺癆、鴉片、蓄妾” “夏志清教授在《中國現代小說史》中；讚譽《金鎖記》是‘中國從古以來最偉大的中篇小說’。
1941年11月；我姐姐在《雜誌》月刊發表這篇近四萬字的小說。當時她二十四歲；我二十三歲。我一看就知道；《金鎖記》的故事、人物；脫胎於李鴻章次子李經述的家中；因為在那之前很多年；我姐姐和我就已經走進了《金鎖記》的生活中；和小說裡的‘曹七巧’、‘三爺’、‘長安’、‘長白’打過照面” 書中“姜公館指的就是李鴻章的次子李經述的家；‘換朝代’指的是1911年民國建立。
那時；小說的女主角七巧嫁給姜家殘廢的二少爺已有五年；生了一兒長白；一女長安。小說的男主角姜三爺季澤才新婚一個月；妻子蘭仙是個賢惠、貞靜的女人。十年後；殘廢的二爺骨癆病故；曹家老太太也辭世；兄弟分家。七巧帶了兒女搬出姜府；和姜家各房很少往來。‘但是隔了幾個月；姜季澤忽然上門來了’，演出了那幕叔嫂調情；想向二嫂詐財竟被識破的好戲；兩人從此撕破了臉；老死不相
