死於青春 -海巖 著

第13部分 (第3/4頁)

有讓我走進對面那雖然破落卻生了爐子的家裡，她讓我等在寒冷如冰的小吃店便獨自抱著孩子過街而去，她佝接著身子走進那座我曾經多麼熟悉的石頭房，我望眼欲穿地盯著那扇漆皮斑剝的大門，那門紋絲不動就像一座空宅。我至今不知道毛京的母親和毛京的父親進行了怎樣的談判，她是怎樣地敘述那孩子的來歷，這一切也許是我也是這孩子歷史上的永遠的謎。我說不清那個寒冷的早晨有多麼漫長，直到很久很久那漆皮斑剝的門頁才令人顫抖地咧開了一道縫隙，毛京的母親又出來了，她疲憊不堪拖著小腳走過街來，臉上說不清是憂是喜。

我只是發現，她懷中已沒有了那紅色的褪褓。

我只是發現，她竟是這樣滿面病容虛弱無力。

她沒有走進小吃店，站在窗外看我，我出去了，她從懷裡掏出二十塊錢，，二十塊半舊骯髒的錢．．她把錢塞進我的手心裡，說了句：

“孩子，就放這兒吧。”

我心裡不安我哭了：“不，我要孩子。”＿

“放這兒吧，想了，就來看看。”

她說完轉身走了，拖著小腳艱難地過了街，消失在漆皮斑剝的門背後。我失聲痛哭，我知道自己已經一無所有，孩子要想活下去只有這麼辦。

而我要活下去就只有回家，就只有跪下來請求父兄的饒恕。

就只有瞞下孩子，讓他們知道再沒有麻煩和恥辱。

我必須活下去，因為我有了孩子，她是毛京的後代，我得等著名京回來人

我一心等著他回來！

“作品中女主人公對毛京的眷戀是很強烈的，這就迫使我們必須把毛京這個人物真正寫好。”

導演一邊從衣架上取下雨衣，一邊滔滔不絕地為他一下午的論述做著結論，肖琳匆匆忙忙替我找了把半舊的雨傘，屋門已經打oh

“上次談本子的時候我就說了，你把毛京的被捕僅僅寫成是由於男女通姦，啊，不，是男女私情，是由於這種男女私情無意中損傷了造反派的某種利益，或者說，也觸發了他們的某種政治需要，毛京於是就成了犧牲品。這個事件固然表現了某種歷史真實和歷史的無意識，但毛京這個人物卻因為你過於拘泥自己的生活經歷而顯得不夠豐滿了。男女之情和床第生活不是不可寫，但應當僅僅作為毛京被捕的一個導火索，或者是造反派的一個藉口而已。毛京被迫害的真正原因應該是政治原因，才有意義。我上次講過，作品一開始，就應當以充足的筆墨去表現毛京對這場浩劫的反感以及對林彪四人幫的反抗，這樣才能使這個人物不那麼蒼白單薄，整個兒作品的歷史感才會凸現出來。現在這樣寫有什麼意思，無非是寫一對痴男怨女的悲歡離合，而且沒有正式結婚就生了孩子，就是到今天，也不是我們所應當提倡的。據說現在未婚同居和私生子的問題越來越嚴重，已經成為一大社會弊病了。一優你別不高腳政咱們說戲不說。　＊n我是說，歷史真實有．時也得服從社會效果，真實的東西不一定美，拉大便真實，你能寫嗎？就是這個道理。”

是的，也許我確實陷入了生活真實的框框不能擺脫，已經被那不能忘卻的記憶所迷惑，二十年過去了，毛京的影子始終頑固地籠罩著我，伴隨著不能逃脫的痛苦與痴迷。此時我多麼希望肖琳能夠懂得我的毛京，你應當明白我為什麼總是強調他的單純善良，因為那時只有你見過他，你們曾經隔著監獄的長桌做了一次不同尋常的交談，你應當知道毛京並不是什麼頭懸國門的悲壯人物，他只是一個最普通不過的青年懷著最普通的追求和慾念，像線蟻一樣渺小，他或許只在我一人心裡，才永遠不滅。

然而我不想做任何解釋，我已看出任何解釋都將徒勞。這時天色已晚，導演不知在哪裡還有應酬，發完議論便心不在焉，並不等候任何說明和爭辯，他帶著習慣性的煩躁叫住了一輛雨中的“計程車”，行色匆匆地走了。我和肖琳在街簷下久久站著，望著眼前白檬檬飄忽不定的雨霧默然出神。街上已無人。天邊流落著雷聲。儘管有一張情人的花傘火熱地點綴在路旁，但這枯燥得幾乎沒有生命的雨水依然使人感到深深的孤獨和寒冷。“也許你是對的，”肖琳說，“你筆下的毛京使我一下子想起了他那雙單純得令人心顫的眼睛。”

監獄。

肖琳畫外音：“那年我在採石場監獄搞了兩個月青少年犯罪問題的社會調查，在調查工作快要結束的時候，我意外地在犯人檔案中發現了毛京。那是夏季將盡時一個酷熱的中午，我要求採訪最後一個犯人，監獄方面不知道我曾經是小敏的入團介紹人，更不知