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你的懷疑是錯誤的。”
“謝謝，拜託了。”夏英傑說。
葉紅軍帶著林萍的地址，開車走了。
夏英傑一直望著汽車，直到從視線裡消失了還凝神地站在那裡，品味著葉紅軍的那句話——
這類傻大姐運氣好的不多，似乎她們是生物鏈的一部分，正好迎合食肉動物的需要。
《遙遠的救世主》計劃三十萬字完成。
這部作品的思想傾向十分鮮明，主要以2位女性的生活、工作、婚姻為線索，透過她們不同的社會層次、不同的知識閱歷和不同的價值取向，反映當代中國社會婦女平等問題的現狀。
夏英傑創作之前就清醒地意識到：她這是在冒險，或者說在賭博。
作品所宣揚的基本觀點是：中國社會已經以法律的形式實現了女性與男性在受教育的權力、就業機會和婚姻自主三大方面的平等，男人手裡已經沒有什麼屬於特權的東西了，在這種社會制度下，女人還向男人要些什麼呢？男人手裡還有什麼呢？
要當哲學家嗎？拿出思想來。
要當政治家嗎？拿出綱領來。
要當軍事家嗎？拿出戰績來。
每一扇大門都是敞開的，能否進去那是女性自身的實力問題。如果以分配名額的方式讓女性參政，那麼它的大前提就已經失去了平等，是根本的不平等。
作品向傳統理論提出了挑戰，更多地從人類生存和社會分工來評價女性，讚美女人的天性和偉大的犧牲精神。作品倡導女性正視自身的優勢與不足，倡導男人表現出更多的寬闊胸懷和社會責任。
作品告誡女人：不可輕信那些高高在上的女權運動救世主們，不可輕信“女人為自己活著”的偏激觀點，那些不顧實際而將男女接同一競技規則計分的女權理論，表面上拔高了女性，最終卻是傷害了女性。女性地位的提高有賴於自身的經濟獨立，有賴於發�
