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和國的九個城市，演出了五十三場。日程安排得很緊。
以往的一些京劇團體出國演出，一般演的是武戲，如《三岔口》、《盜
仙草》等。而這次周信芳他們帶出去的戲，共有二十出，卻以文戲為主。其
中還有《十五貫》、《四進士》這樣長達三個多小時的大戲。
起初，周信芳有些擔心，蘇聯人對這些劇目能不能接受得了？但演出結
果卻證明，蘇聯觀眾既愛看京劇武戲，也愛看文戲。尤其是透過“譯意風”，
蘇聯觀眾很看得懂，凡是演到國內觀眾叫好的地方，蘇聯觀眾也反映特別強
烈。武戲《雁蕩山》、《三岔口》、《盜仙草》等如此，文戲《拾玉鐲》、
《投軍別窯》、《秋江》、《打漁殺家》等也是如此，同樣引起蘇聯觀眾的
很大興趣。用他們的話說，就是“著了迷”。《雁蕩山》一共演了二十一場，
《十五貫》也演了八場。每場演出結束，觀眾都狂熱地歡呼，謝幕最多的達
十五六次。
蘇聯觀眾尤其對周信芳的表演藝術懷有濃烈的興趣，給予高度的評價。
蘇聯的一些藝術家們說，他們的歌劇只歌不舞，舞劇只舞不歌，而中國的京
劇是又歌又舞，是一種非常完美的藝術形式。他們讚揚周信芳是一位傑出的
藝術大師。他演《打漁殺家》，儘管臺上沒有水，卻能使人感到演員是在江
中的船上；所做的船上動作，看起來都那麼逼真。看著看著，觀眾忘了是在
看戲，被帶進了一個美妙的境界。在蘇聯文化部舉行的歡迎會上，文化部負
責人說：“周信芳的表演，非常富有藝術魅力。不僅使人得到高度的藝術享
受，而且能從中得到鼓舞力量，增強鬥志。”
這位負責人還特別提到《打漁殺家》中反抗官府的老英雄蕭恩和《十五
貫》中的況鍾，對蘇聯人民也具有現實的教育意義。
蘇聯木偶藝術大師奧勃拉茲卓夫說：“周信芳不愧為藝術大師。他塑造
的蕭恩、宋士傑、況鍾等人的形象，給觀眾留下的印象，實在太深刻了。”
正因為這樣，所以有一次當週信芳在中國駐蘇大使館裡，劉曉大使高興
地對他說：“看來，出國的劇目，不一定非要《三岔口》、《雁蕩山》等武
戲不可；文戲，甚至是文的大戲，同樣能出國，而且也很受歡迎呢！”
對於這次訪問演出，蘇聯方面的接待是非常熱情、友好、隆重的。許多
加盟共和國的領導人，都把演出團的訪問演出說成是他們國家文化和政治生
活中的一件大事。拉脫維亞部長會議主席拉齊斯稱京劇團在拉首都里加的那
個星期為“中國周”。
有的加盟共和國的領導人，為了觀看周信芳等的演出，以及主持歡送宴
會，特地從莫斯科乘飛機趕回來。
演出團所到過的每個加盟共和國和每個城市，都向周信芳等人頒發了榮
譽獎狀。
在訪蘇期間，周信芳還結識了不少朋友。比如，特地到中蘇國境線迎接
周信芳等人的拉金，早年受過斯坦尼斯拉夫斯基的教益，曾是一位話劇演員。
他不顧自己年事已高，一直陪同周信芳一行，南北賓士幾千公里，兩個月如
一日，經常起早摸黑，親自照顧飲食起居，既管菜譜，又排程車輛。。以致
積勞成疾。他對周信芳很尊敬，周信芳也深深為他的工作熱情所感動。還有
一位是著名的漢學家艾德林。演出團還未到達莫斯科，他就主持編譯了演出
的宣傳材料。
京劇譯成外語是很困難的，單是劇目的譯名，就使他煞費苦心了。比如
“京劇”這個名詞，簡單地譯成“北京歌劇”就不大合適。艾德林小心謹慎
地把它譯成了“北京音樂戲劇”。又如，《蕭何月下追韓信》，他譯成《韓
信將軍歸來》：《打漁殺家》，他譯成《漁人的復仇》：《徐策跑城》，他
譯成《徐策急忙到皇宮去》：《投軍別窯》，他譯成《薛平貴和妻子分別》：
《挑滑車》，他譯成《戰鬥在山上》。。這些劇名譯得很好，既說明了劇情，
又引人入勝。
