背道而馳 作者:魯鳴

第26部分 (第2/4頁)

白居然聽得都不想走了。從艾德瓦多那裡，他知道這首曲子是梅西昂1941冬天在第二次世界大戰德國戰俘營裡創作，並和戰俘營裡其他三位音樂家在那裡首次演奏，其中大提琴則由德國士兵監視著大提琴手到附近用犯人們湊集的錢買的。梅西昂創作《末日四重奏》的靈感，來自聖經的啟示錄裡關於末日的一段福音。這首曲子已被公認是20世紀最偉大的樂曲之一。

艾德瓦多答應李之白，週末帶他去買唱片。本來兩人約好，週六上午11點見面一起吃“上午飯”（brunch），即早餐和午餐之間的一頓飯，通常是在週末起得晚，不吃早餐而較早吃的午飯。然而，到了星期五下午會議一結束，李之白已等不及了。他回到旅館房間就給艾德瓦多打電話，可是艾德瓦多不在。李之白如螞蟻一樣坐立不安，對任何事都不感興趣，只盼著艾德瓦多的回電。他覺得自己已不可救藥。他想，人的愛慾衝動，實質上是一種鄉愁，到處尋找家園來滿足自己。在別人身上找不到這種家園時，人就很可能自慰，滿足慾望。

李之白開啟電視，看了兩眼，心煩意亂，又把它關掉。走到視窗，覺得外面亂哄哄的。再好的風景，人的心境最重要，否則風景不過是無關的世界。洞悉了這個熱鬧的世界在堂皇美麗而正經的表皮之下具有的荒誕可笑之處、以及自己內心的可憐和在性慾面前的不堪一擊，李之白想起了艾德瓦多給自己彈奏的那首《末日四重奏》。人類所有的末日不過是人自己追求享受的結果。想到這，他感到同性戀者絕大多數不過都是傀儡。為了性的真正快樂，大家彼此不得不挪用，不像異性戀者那樣最終可選擇結婚有個合法併為社會認可的家，生兒育女。尤其像他自己，為了隱瞞其同性戀，還不得不維持夫婦關係。所以，同性戀是無根的愛。

他給田麥去了個電話，像是解脫自己的罪孽。田麥從電話裡察覺他並不開心，他只好回答：“你在這裡就好了，巴黎這個城市每一點每一滴都充滿了羅曼蒂克的浪漫色彩。一個人在這裡真受不了。我愛你！”放下電話，李之白對自己最後一句話有點吃驚。自己太會演戲了，一邊在想另一個男人，一邊在對妻子說我愛你。不過，他心裡的確愛田麥，這不是謊言。只是他對她沒有性的慾望。

李之白在房間裡走來走去。每分鐘就像每小時一樣難熬，他理解了什麼叫度日如年。尼采說得對，是我們的需要解釋了這個世界。人以自己的需要來體會時空的存在。他只好走出旅館，沿著塞納河在大街上瞎轉。

塞納河上橋真多，隔幾個路燈又是一座。李之白看著兩岸16世紀甚至更早年代建造的樓房，想像當年法國的輝煌至極。巴黎的確很美，美得讓他覺得自己絕不可能屬於這個地方，不像在紐約大街上行走，他感到自在，覺得自己屬於紐約。法國女人大多很有氣質很有女人味，一舉一動都很溫柔，不像很多美國女人即使妖豔也帶著野粗陽剛，像小夥子似的。

李之白喜歡聽法語。語言絕對不只是一個交流工具，它是文化根基。溫柔動聽的法語，是造就燦爛的法國文化藝術和氣質獨特的法國女子的根源之一。如果當年美國選擇了法語作為國語的話，今天的美國會是什麼樣子呢？面對著多情的塞納河，李之白的答案是肯定的：美國文化會截然不同，整個世界會因此面目全非。

走到巴底士歌劇院不遠的地方，他聽到一位小女孩在給她媽媽數數。雖然他一個法語詞都不懂，卻聽懂了她數數中所蘊涵的音樂，看懂了母女倆所構成的一幅人間畫面。他決定去歌劇院看一場歌劇。那天晚上上演的是歌舞劇《巴黎聖母院》，可是票都賣出去了。他很幸運得到了一張退票，把票賣給他的是一個倫敦來的舞蹈演員肯特。肯特來巴黎演出根據柴可夫斯基同名古典芭蕾舞音樂改變的現代芭蕾《天鵝湖》。因為《巴黎聖母院》的舞臺設計和舞蹈造型都相當出色，他所在的舞蹈團組織演員在演出任務完畢後來觀賞這部法國歌舞劇，可有一個演員臨時有急事來不了。

這場歌舞劇舞臺設計的確非常別出心裁，舞蹈造型也不錯。可惜，女主角沒有一點吉基普賽女人的野味和潑辣勁，比起電影《巴黎聖母院》裡的女主角差多了，使整個歌舞劇因此而被大打折扣。中場休息，李之白對肯特說：“應找個真正的吉基普賽女郎來演女主角。實在找不到，哪怕由美國或西班牙、義大利女人甚至南美姑娘來演，都比這個法國女演員強。”

肯特同意李之白的看法。他向李之白介紹，他們的現代芭蕾《天鵝湖》遠比這部法國歌舞劇出色多了，獲當年全歐現代芭蕾金獎。他在《天鵝湖》裡扮演一隻天鵝。