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2005年年僅14歲的伊朗小女孩哈納作為威尼斯電影節競賽單元最年輕的導演，拿著自己的作品參加最佳處女作獎的公映。出身伊朗電影世家的哈納8歲時就以第一部電影短片參加了瑞士洛加諾電影節。真令人讚歎伊朗電影的後生可畏。
相比其他一切成長電影，伊朗成長電影以其至善至柔的道德關懷擊中了成長乃至生命之真諦的軟肋。這是了不起的特色。
2。歐洲成長電影
這是個複雜的子題。歐洲是電影的老家，盛產大師和經典，同時具備優厚的歷史和人文氛圍，使得成長電影早可以追溯到20世紀30年代法國詩意現實主義時期。繼承了先鋒主義電影運動中的創新和實驗精神，“觀點記錄片”創始人，詩意現實主義代表讓？維果的《操行零分》是早期的關於成長的電影。筆者沒有看過這部電影，它講述寄宿學校孩子們用胡鬧來反抗學校的人行束縛，因為題材敏感遭到禁映。但是這部電影的經典地位毋庸置疑，它引領了後來著名的法國新浪潮，大師特呂佛的“成長電影”《四百下》也幾乎就是這部電影的兒子。歐洲的孩子們已經擁有了相當的自由和呵護，但是其成長電影的主題很大部分仍然在圍繞獲取自由和反對束縛。這的確是我們東方視角看來所困惑的。
筆者作了一個有些狂妄但是不無理由的比較：中國成長電影是歐洲成長電影的縮影。無論從型別，水平，主題，中國成長電影都與歐洲電影有著類似之處。繁多的歐洲成長電影當中，除去丹尼？博伊爾《猜火車》、朱賽普《�
