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物的內心性格。第一次出場是身穿旗袍對上司指令自己潛伏下來進行破壞活動的極其不滿，第二次的出場，則是一身東北農村婦女的肥大棉襖的裝扮，表露出在農村進行破壞活動時的兇狠和毒辣。莽一萍的外表，非常適合人們腦海中常見的女特務的形象，再經她自然入戲、出神入化的表演，可以說是銀幕上標準型別女特務的代表和樣板。只可惜這一頗有潛質的女演員，受戲路限制，雖演技自如但一直未能得到導演們的重視，其自身的形象定位，當然也不可能在以重點表現革命鬥爭題材的當時去出演重要角色，所以，莽一萍留給人們的銀幕形象，除了女特務形象，似乎也沒有其他什麼別的角色了。而葉琳琅作為有別於專演女特務、並能開拓喜劇戲路的著名演員來講，她在《虎穴追蹤》裡扮演的以糧食局長秘書身份為掩護，竊取情報的“地下”女特務。所以，角色的外在身份，是女特務從不顯山露水，到最後一幕的原形畢露，葉琳琅把這一女特務循序漸進表演得有張有弛，不慍不火，且把這一角色又淋漓盡致地延續發揮到另一部以抗美援朝為背景的反特片《鐵道衛士》中的女特務王曼麗身上。
長春電影製片廠拍攝的《鐵道衛士》，作為一部著名的反特故事片，早已家喻戶曉，因為在“文革”中所有的故事影片均遭封殺，而在其後期為紀念抗美援朝40週年，經周恩來總理親自倡議，才挑選出五部以抗美援朝為主題的故事片公開復映。從嚴格意義上來講，《鐵道衛士》並不能同“特赦”的《打擊侵略者》、《奇襲》、《英雄兒女》和朝鮮片《戰友》那樣直接以朝鮮前線為中心來展開故事，作為一部反特片型別的影片，這部《鐵道衛士》，僅僅是把抗美援朝作為其故事情節的背景，只因另一部直接描寫朝鮮戰場的著名影片《上甘嶺》裡的主創人員，其“右派”問題沒有得到徹底的“解放”，故《鐵道衛士》意外地“取而代之”。葉琳琅扮演的女特務王曼麗是一個潛伏的特務，列寧裝，直髮型，單布鞋，而並不是觀眾印象中女特務常有的花旗袍、燙髮頭和高跟鞋，葉琳琅在角色的面部表情、形體動作做足文章，這一角色的別樣化，難怪觀眾印象深刻。多年後，步入老年的葉琳琅，在江南某農村拍攝《香魂女》的時候，被許多圍觀看拍戲的農民給認了出來，大家在指指點點地小聲議論著她的王曼麗，快人快語、為人豪爽、充滿喜劇細胞的葉琳琅，於是來了個現場發揮，她不無幽默地拱手抱拳，連聲說道：“是我，是我，剛從監獄裡放出來。”一席話，逗得大家開懷大笑。
1961年年底，曾被國家文化部評選為新中國“22大明星”之一的長春電影製片廠著名女演員張圓，一直是以其端莊、賢淑的中國婦女正面形象出現在銀幕上，無論是《祖國的花朵》中的老師，還是《地下尖兵》中的地下黨，無論是《笑逐顏開》中的街道大嫂，還是《羌笛頌》中的紅軍戰士，張圓質樸無華的表演，都是那麼感人至深，而轟動一時的反特片《徐秋影案件》，張圓卻“一反常態”地扮演女特務邱滌凡，這無疑是張圓銀幕形象一次深層次的拓展戲路。這部影片的真實故事，雖然是後來被平反的一大冤案，但影片中張圓飾演的女特務邱滌凡的原型，也確有其人。張圓從人物的外形、身份為出發點，從頭到尾沒有一絲一毫的簡單來處理這一角色，從而使女特務形象獨成一體，在人們心目中，與師偉在《秘密圖紙》的女特務方麗“反角正演”異曲同工。
《前哨》也是長春電影製片廠拍攝的一部比較成功的反特片之一，這部影片雖然不是太出名，但其故事情節發展也是由一個女特務貫穿其中，所以，在同時代的影迷心中，還是能留下一定的記憶。劇中的女特務阿麗由長影演員張勤箴擔任。她主要是以樸素的漁家女身份出現，直到最後山洞的一場戲中，才將她真實身份的顯露，故其著裝也由粗布衣改換為國民黨軍裝，這一簡單的服裝變化，完全是為了女特務形象的變化而設計。其實，在現實的生活中，完全沒有必要這樣簡單的透過衣著變換，來詮釋角色。張勤箴在許多影片中一貫以“綠葉”的配角出現，在這個女特務形象塑造上，她確實下了一番苦功。特別是她與李亞林扮演公安人員的對手戲上，表現出演員潛在的表演素質，在阿麗這個難得的角色上，有比較完整、全面的演技發揮。
以驚險樣式和鮮明民族抒情風格見長的反特故事片《冰山上的來客》，是這部反特“另類”區域的成功嘗試和突出的藝術特點。這部由長春電影製片廠拍攝的著名反特片，是同類題材成就最高的一部。故事背景設定在新疆邊境線上，以邊防軍戰士尋找昔日戀人為主線，由此引發出真假古蘭丹姆的反特故
