中國電影幕後故事 作者:劉澍

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了《孽海花》、《蜜月》等30部影片的老演員了，1962年他在大陸拍攝《南海潮》之時，還穿插在《血地恩仇》和《粉紅色的夢》兩個劇組裡，忙得不可開交。在此之後，張錚又陸續在《五虎將》、《金鷹》、《豔遇》、《鴛鴦帕》、《秀才奇遇記》、《雙女情歌》、《屈原》等影片中出鏡。20世紀60年代參加長城影業公司的編導工作，與吳景平聯合導演了《迷人的漩渦》，與黃域合作導演了《映山紅》。後獨立執導了紀錄片《新疆奇趣錄》、《雲南奇趣錄》、《中國自衛反擊戰》等影片；80年代曾在香港亞洲、麗的等電視臺參與拍攝《新變色龍》、《怒劍鳴》、《IQ成熟時》等電視劇集，並著有小說、報告文學集、回憶錄等。大陸觀眾從在內地放映的香港影片《巴士奇遇結良緣》、《歡天喜地對親家》中，逐漸熟悉張錚中年時期所扮演的風趣、幽默的師傅和父親的可愛形象。

影片在完成對白雙片之後，還沒有進行混錄，王為一就迫不及待的攜片親自前往北京，請蔡楚生過目。蔡楚生便先邀請好友周揚部長一個人先看，周揚看完影片之後高興得拍手說道：“此戲很好，故事曲折、複雜，只是感到光是一部戲就沒有充分的機會完全表現出來，如果更充分一點，能不能分為上下兩集，這樣就有更大的發揮空間。”一席話讓蔡楚生陷入了沉思，他經過仔細的思忖，決定採納周揚的意見。周揚便與珠影廠的領導商量，請蔡楚生先放下手頭上的工作，前往珠影，專心進行該片的修改和補拍執導工作。蔡楚生再次光臨珠影，安營紮寨，坐鎮指揮，對已經完成好的樣片進行重新“分解”、“開刀”，豐富其中細節，穿插新的內容，增加連貫情節，開始補拍許多重新構思的鏡頭。

在二度拍攝中，蔡楚生邊拍邊走訪廣東許多地區的老革命，把他們講述當年戰鬥、生活的真實情節，文學化、藝術化地再現於影片之中。其中，由初上銀幕的從廣東話劇團調往珠影的演員林嵐扮演的地下黨老馬，在影片結尾處在刑場上被金喜等人救起，大家一同投奔游擊隊的重頭戲，被蔡楚生調到影片下集的開端部分，以把人物、事件、年代延續得更遠、更長，更復雜。

這樣，蔡楚生整個打亂原來完成片的許多情節處理，再補充許多新增加情節的鏡頭，有時在頭一天晚上進行充足的案頭準備，分好了鏡頭之後，在第二天現場實拍時，又突發靈感，即興改拍。蔡楚生決定待全片完成剪輯之後，再重新組合成上下兩集，他特意想把該片跨度不同年代，拍成一部史詩式的影片，故特別在影片上集的開頭和結尾處，加上一首對應劇情的詩，以男女聲合唱、隸書字型、用開頭時平靜的海水和結尾處滾滾的浪潮的畫面對應全片。七律詩共分為“序歌”和“尾聲”兩大段：“東海浪潮接雲天，恩仇難忘憶當年；漁鄉兒女鬥爭史，佳話流傳入詩篇。”接著，從海灘上的一頂日本人留下的鋼盔，讓老年的阿彩引發感慨，對孩子們開始娓娓講述起她年輕時代所經歷的曲折故事。而影片的結尾是阿彩一家劫後餘生在海上遇到張伯投奔游擊隊之時，歌聲在一浪高過一浪的巨浪滔天中再次響起：“大海茫茫隱船蹤，漁人泣血浪潮紅；國破家亡無限恨，龍騰虎躍待春風。”

由此，總片名仍為原來的《南海潮》，上集定名為《漁鄉兒女鬥爭史》、下集定名為《天涯海角恩仇記》。上集於1962年4月25日正式停機，並在原來已經完成片的基礎上重新編剪，於當年下半年迅速在全國範圍內公開放映。

影片的上集公映以來，備受圈內外和廣大觀眾的矚目和喜愛，上集打響了，下集的毛片和需拍的鏡頭，理應快馬加鞭地趕製完成。此時，北京方面卻是一個電報接著一個電報，向當年皇帝下詔書一樣的催促著蔡楚生趕緊回去，因為當時全國文化藝術界的“文藝整風”運動正在全面開展。1962年5月以後，攝製組的人員整整等待了蔡楚生大半年時間，望眼欲穿，始終未能看到蔡楚生重返廣州。

轉眼間，1963年的新春又來臨了，第三屆《大眾電影》“百花獎”評選活動開始張羅開來，廣大觀眾和熱心影迷群情激奮的踴躍參加這一聲勢浩大的、全國唯一的一次全部由觀眾和讀者評選、在民間最有權威的電影盛事。《南海潮》上集生正逢時，一舉奪得了最佳故事片獎、最佳編劇獎、最佳導演獎以及最佳女主角的第二名，此外，還獲得了最佳配角、最佳攝影、最佳美工等主要大獎。在這裡值得註明的是，此屆評獎與前兩次一樣，所有獎項的設定，均由廣大觀眾以選票多少，按票數最多的進行綜合評定，直到《大眾電影》“百花獎”因受當時文藝界再次“整風”中的重點