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裡收買影片。齊卡從前就是替百代承攬這種生意而成為管理各攝影場的經理人的。但他那種把演員和導演置於從屬地位而隨意加以支配的時代，此時已經過去了。1910年，齊卡只是百代公司的製片人之一。他和勒普蘭斯及其兄弟，即多產的劇作家羅利尼簽訂合同，攝製了很多悲劇和浮華劇的影片，如《黃金迷》（一部很有道德意義的影片）、《黑衣伯爵夫人》、《戰勝仇恨》、《深淵的教訓》、《鞦韆的悲劇》和《美麗的布列塔尼姑娘》等。這些影片都是由一些優秀的法國戲劇演員來扮演角色，他們多半來自法蘭西喜劇院。羅賓納夫人、亞力山大、西涅萊三人在齊卡和百代公司的其他製片人看來，乃是理想的“三臺柱”。齊卡過去的秘書、性情急躁的安德烈阿尼此時則導演了一些聖經故事片（這些影片以後被稱為“安德烈阿尼的影片”）。這是一種聰明的取材辦法，因為聖經刊行最廣，而且沒有所謂著作權的問題。第一次世界大戰爆發前夕，當這位缺乏藝術天才的導演正在埃及拍攝一部由亞力山大和羅賓納夫人共同主演的《薩巴女王》的時候，百代宣佈將以50萬法郎來拍攝《我主耶穌基督的一生》一片，這是一部第四次甚至第五次重攝的《基督受難》劇。當時卡米葉·德·莫爾隆、蒙卡、馬善、勒格朗和卡斯尼埃也擔任百代公司的主要製片人兼導演。
卡米葉·德·莫爾隆是瓦萊塔影片公司的導演，1913年以攝製一部2000米的影片《人面獸心》而獲得極大成功，這部影片共賣出了200部複製。喬治·蒙卡曾為“作家及文學家電影協會”拍攝《兩孤兒》、《布布羅修》、《小東西》、《小雅克》、《臥車查票員》等影片，並將很多古典戲劇拍成電影。
阿爾弗萊·馬向曾長期在百代公司擔任攝影師，他在非洲拍了一些打獵的影片，以後在百代的一個分公司——比利時影片公司擔任影片導演和製片指導，攝製了《燃燒的黃金》、《風車的歌泣》、《賽依達盜走曼尼根·匹斯像》和喜劇系列片《巴比拉斯人》。最後在1913年，又拍攝了一部場面浩大的影片《萬惡的戰爭》。馬向還在荷蘭導演了很多影片，最後成為動物片的專家。他是1914年以前傾向於進步的少數法國導演之一。
百代公司的許多導演們經常在外國拍攝影片。如卡斯尼埃原是呂西恩·農居埃的副導演，後來在百代的分公司——義大利藝術影片公司擔任導演。以後又到美國，拍了《紐約的秘密》這部在他的事業中最成功的作品。
百代公司許多導演的豐富作品，今天已很少被人知道，也很少被人研究過。他們攝製的影片大致在1912年以前為數最多，到1912年，由《悲慘世界》一片而達到最高峰。自此以後，百代公司的產量就被高蒙公司所壓倒。
費雅德是促成高蒙公司營業飛躍發展的主要藝人。他在看到特技電影已經不合時宜的時候，就立即把它撇開，而用自己的“美學影片”來和藝術影片公司相競爭。他為這種電影做過以下的宣傳：“我們已能創造出一種純美的形象，在觀眾眼前展示出他們從未見過的雄偉的場面和四旬齋節日遊行的盛況，這些場面給他們留下難以忘懷的印象，堪稱為偉大的藝術而無愧色。”費雅德在拍攝了《安德烈·謝尼耶》、《愛斯苔爾》和《米達斯王》之後，又動員了整個動物園，拍了《基督徒喂獅》。
費雅德為了和維太格拉夫公司的所謂“現實生活景象”的組片相競爭，給高蒙公司攝製了一套長片，總稱《真實的生活》。這時是他最得意的時代。
他在廣告上這樣寫道：“這些影片是第一次把現實主義表現在銀幕上的一種試驗，就象前幾年在文學、戲劇、美術中表現現實主義的試驗一樣。這些影片想表現的和實際表現的乃是生活的各個片斷。……它們絕不允許帶有絲毫空想，它們所反映的乃是人和事物確係如此的情況，而不是應該怎樣的情況。”
但費雅德所謂的“現實主義”實際上只是一種極相對的現實主義。他的劇本幾乎千篇一律，適合當時社會的風尚，近似浮華劇。
這位導演，承認他從美國電影中學到它的“優秀職業演員那種自然、簡練、既不誇張也沒有可笑的啞劇動作的演技”，但他批評“美國電影劇情貧乏，完全缺乏思想，老是表現年輕姑娘經過種種曲折後找到了自己的物件那種陳舊的戀愛故事”。
費雅德試圖在這套影片中表現一些社會風俗的喜劇。《陰險的人》描寫那些說壞話的人，《小白鼠》描寫偽善者，《毛襪》描寫貪得無厭的人，《正直的人們》描寫誠實的人，《汙點》則是描寫一個墮落的少女在
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