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在八九十年代，廣電的稱呼是廣電部。
後來變成了，再後來將新聞出版划進去，變成了新聞出版。再再後來，也就是2018年，又把新聞出版和電影劃出去了，由真理部管理。
現在廣電，只管廣播電視和網路視聽了。
電影可是重頭啊，這一下傷筋動骨！
2018年剛好是國產片實現20億、30億、40億單片票房井噴的階段，啥紅利也沒吃著，反倒被一堆堆的爛劇、耽改、爛綜藝、選秀、流量霸佔視聽。
即便有《隱秘的角落》《覺醒年代》等一些好劇，但成績不直觀，不像電影票房，50億！一聽倍兒有面子，且型別沒有大突破。
但現在不一樣了，毫無準備的冒出來《赤潮》一棵獨苗，誒，居然是科幻劇，你敢信？
於是相關部門，如同當年電影局給《流浪地球》搞研討會一樣，忙不迭的張羅起《赤潮》的研討會。
莊周沒去，派了老莫、戴涵、陸可出面。
三人懵逼又榮幸的參加，以為是啥好事，到了一看，與會嘉賓的規格挺高：有總局的官員，大學教授，科幻作家，以及導演同行。
主題是討論《赤潮》的思想特色和優缺點。
然後就尷尬，好比你考了90分，你爸你媽找了一家子親戚，一塊研究這孩子什麼地方發揮出色，還有哪些不足……更過分的是，你自己還得發言！
老莫畢竟雞賊，將之前準備的長篇大論臨時縮減，縮到三個人一共十五分鐘，剩下的時間全留給專家。
於是他們就像傻瓜一樣，呆坐了一上午。
聽這個說文化自信，聽那個說堅韌不拔，最後又弘揚核心價值觀……沒錯，講的都對！理論總結也很重要，但就是尬且無聊。
莊周才不去。
…………
京城，咖啡店。
北方三四月，乍暖還寒，莊周穿得像個精緻的成功人士，點了一杯黑咖，安靜等人。
不多時，門外進來一人，男性，三十多歲，中國臉，但透著一股“一看就知道在國外長時間居住”的氣質。
“莊先生？”
“嗯，你好，孫先生。”
來人叫孫茂賢，奈飛中國區代表。
聽著唬人，其實就是奈飛的一名外派員工，負責收集內地影視劇資料，並洽談購片。
早在2015年，奈飛就準備進軍內地市場，但被政策攔住了：一是中國禁止海外企業在內地經營媒體業務，必須和本土企業合作。
二是內地沒有分級，而奈飛的很多作品都帶有血腥、恐怖、情色、同性等元素，勢必要砍掉一大批，觀眾會很不滿意。
所以奈飛一邊在和部門談，一邊採取迂迴戰術。
2017年，它和奇藝合作，互換資源，換走了30多部華語片。然後繞道臺灣，港臺觀眾是可以看奈飛的。
推出了第一部原創華語劇《罪夢者》，但水土不服，口碑欠佳。
跟著又連推《極道千金》《彼岸之嫁》《誰是被害者》三部華語劇，只有最後一部口碑不錯。
這是奈飛的策略：
每開發一個新市場，就砸重金，請大腕，和當地團隊合作，迅速本土化，以便吸引本土觀眾充值會員。
比如開發韓國市場時，就拍了《李屍朝鮮》《浪客行》等十幾部劇集。
韓國人跪舔啊！
因為韓流進不來中國了，自己又內卷，急需找一個出口，何況是美國爸爸的平臺。
奈飛也很重視，把它們變成了西方觀眾喜歡的形狀，如科幻、奇幻、罵財閥、鬥權貴，這是全世界人民的剛需。
於是就有了《阿斯達年代記》，宋仲基、張東健主演，講人類部落間的權力鬥爭。
再如《永遠的君主》，設定了一個平行世界，大韓帝國gdp全球第四，日韓發生戰爭，韓國國王親自出徵！
你就看這點出息，連意淫都沒膽子，整個全球第四……
總之呢，奈飛對內地市場是朝思暮想，如果放開限制，它就敢砸下十幾億美元，集合所有當紅明星來拍戲。
可惜木有，導致奈飛開發華語劇的策略較保守，還是以購片為主。
話說回來，孫茂賢很早就出國留學，入了美國國籍，屬於出口轉內銷。《赤潮》如此熱度，他自然關注，有了購片意向。
二人聊了幾句，莊周直接問：“貴方買華語劇的海外網路版權，一向是白
