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魂一樣在外飄蕩，她從一個工人那買來一塊咬過的麵包，走到無人的地方吞嚥著。
工廠裡，工程師烏戈正在和朋友科拉多商討招募工人到南美開廠的事，然而這裡的工人正在罷工，又沒有技術嫻熟的工人可以用，科拉多十分頭疼。烏戈的妻子吉莉安娜來訪，原來她就是在工廠外面買麵包的女人，烏戈讓她在辦公室等自己。烏戈把她介紹給科拉多，科拉多發現這個女人精神恍惚，並且感覺自己好像能夠理解她，烏戈告訴他，自己的妻子曾經出過車禍，精神受了刺激，所以有些恍惚。
第5場 人性的罪惡／黑暗的寓言（7）
入夜，吉莉安娜睡不著，在樓梯上，吉莉安娜告訴丈夫，自己在睡夢中感覺到了一片沙漠，她在不停地下沉。吉莉安娜似乎對所有事情都失去了反應能力，但是面對科拉多則不一樣。
科拉多約吉莉安娜一起去挑選工人，但並無任何收穫，吉莉安娜卻意外地高興，因為科拉多因此受到了打擊。他們一起漫遊在工業區，科拉多告訴吉莉安娜要學會去愛。科拉多問起烏戈關於吉莉安娜的車禍的事，發現車禍後烏戈並沒有陪在妻子身邊，科拉多開始關心起吉莉安娜。在一次聚會中，吉莉安娜鼓起勇氣重新對丈夫示愛，卻遭到冷漠對待，吉莉安娜十分沮喪。在科拉多的關懷下，吉莉安娜與他相戀了，在荒蕪如同沙漠的世界中，吉莉安娜重新感受到一絲暖意。
一天，趁烏戈外出時，吉莉安娜婉轉地表示自己要和科拉多一起離開這個地方。兒子突然得了癱瘓，而且找不到病因。吉莉安娜心急如焚，卻發現，這不過是兒子為了留住她而耍的小手段，吉莉安娜給兒子講了一個故事，一個女孩天天在湛藍的海上游泳，一天她發現了一艘船，來去悄無聲息，她還聽到了哀婉的歌聲，不知它出自何處。吉莉安娜望著窗外漸漸遠去的輪船，近乎崩潰。
吉莉安娜找到科拉多，她感到絕望，沒有人需要她，就連兒子都可以欺騙她，她與科拉多一夜纏綿。
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吉莉安娜作了最後的掙扎，找到一艘船，然而，終究沒有踏上這艘船。
景色優美的沼澤地正變成紅色沙漠，在骯髒混亂的景象中，是吉莉安娜和兒子漸漸遠去的背影，她又無奈地重新走回孤獨、冷漠與病態中……
畫外音
這部作品是安東尼奧尼的第一部真正意義上的彩色影片，此片更被譽為是電影史上第一部真正意義上的彩色影片。
1964年，安東尼奧尼拍攝了這部電影，在那一年，他用這部作品向世人傳達了這樣一個概念：色彩對於電影不只是實現基本造型元素的一個組成環節，它更是影像世界的重要組成部分，情緒、環境、思想均可以在色彩中得到體現。如果說我們看到的物質世界只有一個，那麼電影中的世界就有三個：無聲、黑白、彩色，每一次電影技術的革新，都再度豐富了電影的世界，使之越來越靠近我們生存的真實世界。
不可否認，在安東尼奧尼的作品中，我們會看到一種自然主義的風格，散漫的人物行為，簡短停頓的臺詞，長鏡頭的不刻意雕琢，但在這種風格下，他卻一直在表達工業社會的命題。從自然主義風格濃重的影響中，可以看到安東尼奧尼對於現代社會的冷漠思考，他像一個站在荒漠中的旅客一樣，遙望著遠處依稀可辨的城市，在他眼裡，無論那是一座什麼樣的城市，也不過就是一座荒蕪的廢墟。
在《紅色沙漠》中，女人是一個想要離去的人，但是要去哪兒，影片只提供了一個假設而沒有解答。南美，或者是任何一個聽起來都很遙遠的地方，其實這是安東尼奧尼的問題，也是其終其一生都在追尋的一個問題，即使一切都不存在了，我們還要去哪兒？《紅色沙漠》中，漫無邊際的工廠廢氣源源不斷地被排出，遮蔽了天空，金屬結構讓人看不到任何一種生物。工業社會的人們似乎一直在這樣生存著，只是忘記了環境最初是什麼樣子，覺得一切就是這樣的，從開始到現在。 電子書 分享網站
第5場 人性的罪惡／黑暗的寓言（8）
女人是安東尼奧尼大多數影片的主角，可能是因為女人的敏感、神經質，並且具有很強的預知能力。她們往往沒有理性的判定，但是常常會作出很令人驚訝的猜測和預想，而且十分準確。在安東尼奧尼的作品中，女性大多數是精神脆弱的，甚至神經質的，但是她們要追求的東西往往是一個終極目標，是被所有表象所迷惑的人所不能夠發覺的。或許這些女人眼中的世界才是最真實的。
安東尼奧尼自己曾說：“紅
