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有人說，一個成功的男人背後一定有一個偉大的女人。這意思是說那個女人的默默奉獻支援了男人的成功。而我想說，一個成熟的男人背後一定至少有一個狠心的女人。在100多天裡寫出了200多封情書，這是多麼巨大的激情。美人伸出玉足，將這激情無情踩滅，那激情濃縮後就會變作成熟的力量。
如果說在此之前小文的“情思”是“現代”的。那麼在此之後小文的“情思”就進入了一個“後現代”階段。他由那麼一個忠貞不貳的騎士漸漸變成了一個朝三暮四的嬉皮；他經常“看上”了某個女同學，而且看上了之後就回到宿舍裡嘮叨。他的嘮叨一般是三部曲。先是詠歎調，讚美那女生如何如何好。比如那女生是拉手風琴的，小文就讚道：“好一雙潔白的手啊！彈在那潔白的琴鍵上，就像彈在我潔白的胸膛上。”第二段是憤恨的控訴，一般是這樣：“可恨她已經有了男朋友，就要嫁給那有錢有勢的禽獸，一點不懂得珍惜我對她的愛。風啊，怒吼吧，雷啊，轟鳴吧，除去我的眼中釘，讓我的愛人快快來到我的懷抱！”第三段則轉成無奈的嘆息，“唉，老孔啊，她就是那傾國傾城的貌，我就是那多愁多病的身。我跟她是天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”。小文的三部曲都採用比較誇張的舞臺表演手法，因此大家多認為他是“犯病”，是惡作劇，是臭文人見到美女之後的正常發洩。但我覺得小文的“優孟衣冠”之中，實在是借“假我”之酒漿，澆“真我”之塊壘。既是假的，也是真的。知我者謂我心憂，不知我者謂我打油。這恰是一個現代主義者在後現代時空的心靈境況。小文的三部曲結構是固定的，主人公卻常換常新。幾年下來，中文系略有姿色的女生幾乎都被他相思了一遍。有幾位屬於保留節目，他常常掛在口邊，有時直呼其名，躺在床上苦叫一聲，頗有梁山伯呼喚祝英臺的味道。如果女的叫江青，他就喊“青青啊！”女的叫潘金蓮，他就喊“蓮蓮啊！”可是那些女生往往有其他男生在追求或暗戀，因此小文的這種叫魂法得罪了不少男生。這些男生又告訴女生，那些女生聽後更加有意識地遠離小文，結果小文弄假成真，真的有一種被眾女拋棄的淒涼況味。有時吟誦《離騷》：“眾女嫉餘之蛾眉今，謠琢謂餘以善淫……苟餘情其信挎以練要兮，長顏頷亦何傷！”既滑稽又動人。
小文的“保留女”中，有一位叫倩倩。倩倩的男朋友阿喜就住在我們對門的宿舍，人很不錯，以前也常與小文開玩笑。可是因為倩倩，二人半真半假地成了情敵。本來小文只是嘴上胡亂叫叫，壓根兒離倩倩十萬八千里。阿喜也知道小文的毛病，但自己的女朋友被別人躺在床上亂叫一氣，而自己因為是真的男朋友反而不敢亂叫，這實在讓人憋氣。二人於是發生過口角。小文也是多事，明明連一杯羹也分不到，卻裝作真的情敵一般，天天指著門罵阿喜，回到宿舍還詛咒阿喜，甚至有一天一盆髒水潑到阿喜屋裡。阿喜衝出來，被
