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還寫到阿爾的太陽，愛爾蘭的原野，烏克蘭的白樺林，布宜諾斯艾利斯的瀑布，那不勒斯到耶路撒冷，和江南的黑瓦白牆，像一幅美麗的畫卷緩緩展開，帶著異國的風光和傳說，將時光靜止在落地玻璃窗後的下午茶時間裡。
人物倒也是兩男兩女，但四個人之間沒有任何明確的感情關係，兩個女孩兒的戲份比劇本里還要少，或者說，她們根本不是支撐情節發展的主動性人物，對於兩位男主角而言，她們的存在恰如每一座城市一樣，曾經在眼前，但終究成為記憶中的一抹煙雲，因為他們永遠不會停留。
詭異的是，這兩個男人即便多數時候都是天各一方，然而他們之間卻總有若即若離的聯絡，也不用多，但凡倒退個十年可能都沒有任何問題，朋友、兄弟，或者天涯遙遠也隔不斷的知音人，伯牙子期那種，但很遺憾，這部小說她生在這個年代，就是從頭到尾籠罩在吹都吹不散的曖昧氛圍裡。一個去遠行，另一個就會不斷收到他從各地寄過來的油畫；一個行走歸來，一次就可以拆開一堆另一個在這段時期陸續送來的照片，用文中的原話說——在靜默的時光裡細數流年，他們來去自由，不論在多遠的地方，都不會再覺得孤獨。
這是什麼節奏？你有本事搞曖昧，你有本事出櫃呀！顧惜朝有點兒抓狂，他很誠心地反思這是不是跟自己近日的經歷有關，簡直快要傾斜到“不是風動不是幡動仁者心動”唯心主義陣營去了。
環球旅行看起來是件很小資很拉仇恨的事情，看別人滿世界閒逛自個兒卻朝九晚五當孫子那能舒坦得了麼，然而不以故事性為主的寫法在此時就發揮了作用，將�
