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特·麥基【世界銀幕劇作教學大師。他一生共獲得17次奧斯卡獎、19次埃米獎、11次美國作家協會獎、16次美國導演協會獎。《故事……材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》是麥基第一次以書的形式揭示其屢獲大獎的銀幕劇作方法。】在他的《故事》中如此寫道。在一方電視螢幕上呈現一個人的生命故事，同樣需要藉助〃幾個瞬間〃、〃幾個點〃。
于丹：電視是視聽思維，所以我更希望節目的可傳播性表現為一個一個密集的小點，不求大，不要打一個大包，裡面包含特複雜的故事。這個沒意思。我們要擷取人生的幾個橫斷面。
孫自誼：環節是大標題。標題創造出來之後，可以建構結構。環節可以把一個人一生的履歷表當中最精髓的東西拉出來自然放大。
對嘉賓生活故事中一系列事件進行一個選擇，並以此組合成一個具有特定意義的序列，進而結構整個節目並激發具體而深沉的情感，從而表達出一種人生觀，這是《藝術人生》很多環節和電視手段應用的意義所在。
在《藝術人生》欄目組，對於環節的使用，並不是〃為了使用環節而使用環節〃，而是〃怎麼樣用環節來幫助嘉賓、幫助主持人表達思想〃。
馬寧：做節目的時候，總在想我們知道那麼多的故事我們怎麼把它表達出來，除了用嘉賓的口頭語言來說，還有什麼東西能表達出來。比如說周華健在節目最後喝酒的環節，臺上喝著茅臺，臺下喝著二鍋頭，這個環節在現場發生，第一個感覺就是真好玩，再就是這個環節的背後詮釋的是一種人的情懷，一種感觸。
《藝術人生》的每期節目都是每個嘉賓的濃縮心靈史，有著一種自傳式的色彩。《藝術人生》在矛盾衝突中呈現人物的性格。環節的成熟是《藝術人生》的成熟所在，在一期期節目中，很多動情點都是環節的作用。很多環節的成功也讓《藝術人生》在同類
