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嘉賓有關的各色人等。所以我們欄目組裡沒有胖子，都是和我一樣的瘦子。
馬寧：我認為我和朱軍是最好的搭檔。
編導們將與朱軍的配合比喻為踢球：如果說策劃人、編導是後衛、中場的話，朱軍就是前鋒；前期策劃人和編導們的努力都是負責〃傳球〃，目的就是為了朱軍能夠凌空射門。過程是由大家共同努力的，最後的結果是由朱軍呈現的。
馬寧：朱軍是把生活的智慧轉換成專業的智慧。他非常注重觀察生活，吸納生活中的藝術，是將電視藝術和生活藝術結合得最好的主持人，而《藝術人生》恰恰是他最好的平臺。
編導和朱軍的合作，在馬寧看來都不是職業上的，或者說都不完全是職業上的交流，而是一種夾雜著做人，夾雜著友情，夾雜著互相理解，夾雜著感情的一種合作。編導們和朱軍的交往範圍不僅僅侷限於會議室，經常是在那種看似不經意的吃吃喝喝、玩玩樂樂的過程中達到了交流的效果，在無形當中促進了節目的發展。
馬寧：往往在我們吃火鍋涮羊肉的時候，就能涮出來一個理念，之後會在節目中播出。所以我覺得用一個詞來形容我們之間的關係，我們跟朱軍是一種〃水乳〃交融的感覺。
電視談話是電視說話的一種方式，而電視說話方式的觀念演進與特定的時代環境、電視媒體自身的發展和人們對電視說話的理解和認識有密切的關係。《藝術人生》誕生的21世紀初是中國電視談話節目趨於成熟的時期，欄目發展的過程就是對電視談話節目形式的探索和《藝術人生》自身個性特質的探索，欄目的成熟也是主持人的成熟。
朱軍從一個〃照章念稿〃的晚會型主持人向一個〃主動駕馭〃現場的主持人的轉變過程，是一個他與他的工作夥伴的職業理念共同進步的過程，其中他們共同經歷著痛苦的〃量變〃，也共同促成了令人欣然的〃質變〃。
馬寧：朱軍的變化，如果從做人來講，沒有太大的變化，我覺得他最大的變化就是更加成熟了，從專業上來講，談話的技巧，控制《藝術人生》這個場的能力更加嫻熟了。就像你年前剛搬到這個房子裡，會覺得挺陌生的，但是現在你已經把這個家所有的東西都運用得自如了，這個家跟你就渾然一體了。
談話節目是以主持人為核心的節目。在錄製過程中為了保證談話效果，之前會有很多前期的準備工作，如細節的設定等，但是在現場真正與嘉賓發生情感碰撞的則是主持人。
朱軍：我在做節目之前，不跟嘉賓見面，跟嘉賓見面的全是欄目的編導，我想一定要保持一種新鮮感。
《藝術人生》編導張穎：在前期與嘉賓溝通的時候，如果某件事嘉賓挺傷心的，我不會當時問，但是我會給朱軍寫上去，說當時他特別傷心，你今天可以問問他，傷心到什麼程度。預知這個事情采訪下去還有東西，我一定把這個〃扣〃留給朱軍。
當編導把節目最後的效果像傳球一樣傳給朱軍後，現場的一切就由朱軍來掌控。
朱軍：到場上以後，可能第一個問題問出去以後，你發現這個人狀態不像你想象的那樣，或者你發現這個人的狀態比你想象的更加好，那現場就完全沒有任何人跟我商量，我會去調整這種狀態，儘量根據我們的思路引導他說出我們覺得對大眾有益的人生故事、情感經歷。
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第七章 閱盡人心（13）
在很多內地觀眾的心目中，周華健是一個健康、快樂、成熟、在歌壇活躍十多年而不衰的創作型歌手，他的很多歌曲都膾炙人口，伴隨無數人度過了風風雨雨。
2003年9月周華健做客《藝術人生》。
朱軍：今天我們準備了一瓶酒，因為酒只有陳的香，我想人生也是如此，經過歷練之後，經過沉澱之後，才會體味到人生的快樂。今天這樣吧，咱們在現場幹上三杯，還要用你歌中的幾句詞來說，用《朋友》這幾句詞來說，一句話，一輩子，一世情，一杯酒。
周華健：謝謝，謝謝。好香。
朱軍：大家可能覺得光我們倆喝不夠意思吧，給我們的觀眾也端上來，我們一起來。
周華健：好。各位親愛的朋友，我永遠愛你們。
這期節目的最後，在《朋友》的歌聲中，周華健與朱軍高舉酒杯，與觀眾一起一飲而盡，觀眾含著淚花高喊著〃我們也永遠愛你〃，所有的感情盡在不言中，現場的氣氛如同馥郁的酒香令人心醉不已。
〃朱軍是一個很好的策劃人〃，《周華健》這期節目的編導姜
