CCTV藝術人生 精彩記錄:極端製作

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前改革階段：

1983年，央視舉辦了首個春節聯歡晚會，20年彈指一揮間，風雨兼程，笑罵由他，而春節晚會已成為一年一度不可或缺的文化儀式。在春節晚會的帶動下，綜藝晚會逐漸蔚為大觀，並形成小品、相聲、歌舞、戲曲為主的規定模式。它是中國人在上個世紀後20年主要的娛樂消費品，直到晚近，才由於僵化呆板而逐漸式微。但是，就是這個今天備受指責的綜藝晚會，培養了央視足以傲視全國的晚會人才，包括導演、導播、燈光、舞美、切換、音響等，並在後來的〃廣西民歌節〃、〃華語歌曲榜中榜〃等大型歌會中大放異彩，甚至令港、臺、東南亞媒體同仁自慚形穢。

全面改革階段：

在推行頻道專業化同時，節目進一步精品化。這一階段雖然在新聞改革上碌碌無為，但推出了談話節目《對話》、《藝術人生》，益智遊戲節目《開心辭典》、《幸運52》等著名欄目，改變了新聞評論部一枝獨秀的局面。

劉春的總結從一個獨特的視角理出了央視文藝節目改革的思路，明晰了一批優秀文藝欄目脫穎而出的機制、條件和環境。《藝術人生》今天的團隊裡很多人就是從〃電視文藝晚會類〃節目中得到大練兵機會的，製片人王崢剛剛進入央視文藝部的時候，形容自己是〃一塊磚，哪裡需要哪裡搬〃，在負責具體欄目的同時，參與了《同一首歌》、《東西南北中》等多臺晚會和節目的編導工作，全程參與了一線拍攝和後期編輯工作，對電視技術和藝術的領略有了最直接的融會貫通，這對她後來以〃紀錄片的紀實理念〃運作談話節目《藝術人生》提供了豐厚的實戰經驗滋養；主持人朱軍在風格各異的大型晚會中摸爬滾打，逐漸淡化了自己〃土生土長〃的地方氣息，形成了穩重、大氣、練達的主持風格，成長為今天中國一號晚會型主持人；製片李廣志曾經參與了《向前、向前》八一大型文藝晚會、《江山如此多嬌》國慶大型文藝晚會　、《同一首歌……走進武漢》等大型歌會　、第一屆中新歌會、第三、四屆廣西民歌節開幕式等央視多臺重頭晚會的錄製工作，在此過程中不僅積累了工作經驗，而且積攢了廣泛的人脈資源，李廣志的這一優勢後來在《藝術人生》欄目得到了充分發揮。

王崢：《藝術人生》一開始就沒有成長期，它直接進入了成熟期

在今天愈來愈追求〃態度〃的傳媒界，《藝術人生》的態度是〃先天具備〃的，就像一個人的出身、童年對他的一生有決定影響一樣，《藝術人生》的成長面目或美豔或純樸，她的氣質卻永遠在闡釋著一個奢侈的電視文藝時代：純熟的技巧、狂歡的形式、淚水的質地、高貴的程度、理想的高度。

從上世紀下載的激情

徐小帆：突然間我發現主要觀眾群開始變化了

二十世紀怎麼結束，21世紀就怎麼開始。

二十世紀九十年代末，中國文化市場與舞臺上突然湧動的紅色懷舊潮，似乎為世紀之交的中國風景線，塗上了一抹曖昧而渾濁的暖色。無處停泊的文化懷舊之舟，終於找到一處〃真實〃的港灣。

2000年12月13日，索性名為〃紅色經典現代京劇之夜〃的〃文革〃樣板摺子戲清唱演出，在北京音樂廳上演，成為〃當年盛極一時的八大樣板戲20多年後第一次集體亮相〃？？有全家來的，有當年一同插隊的知青結伴而來的，大家透過這場演出懷念青春、憶舊、團聚。有趣的是，同年的9月9日，羅大佑的上海演唱會，引發了30歲人的〃開往上海的懷舊列車〃，記者引用美國樂評人的說法，將這次演唱會稱之為〃一代人到那裡去互相問好〃，而另一些傳媒的說法則危言聳聽得多，稱之為〃八萬人：青春祭壇〃。彷彿在世紀終結時刻，中國當代史的深刻斷裂，業已在溫馨的懷舊之舟與商業演出的列車上安全彌合。人們各懷其舊，無非是追憶似水流年罷了。

第二章 世紀初（4）

北京大學教授戴錦華在《重寫紅色經典》中的一段文字把世紀末國人的〃懷舊〃情結進行了重重渲染。對社會文化氛圍一貫敏感的媒體人很快糾集於此種情結，利用2000年10月CCTV…3改版的契機，《藝術人生》的最初創意就在央視文藝部策劃人徐小帆和主持人朱軍〃不要讓人生匆匆走過〃的感慨中醞釀而成。

徐小帆：一位哲人曾說過：〃不要讓人生匆匆走過。〃但人生恰恰相反，有過一定生活閱歷的人，驀然回首，都發現昨天走得太匆忙，有太多的經歷值