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笙和尤軒宇是好朋友，而莫雨笙又和曹星辰相見恨晚，曹星辰連帶著也將尤軒宇納入朋友範圍了。剛開始只是作為贈品，後來尤軒宇為人大氣護短認識的人，曹星辰也就正式將尤軒宇當做朋友了。
他們也清楚主題是在比賽前一天才公佈，在此之前，他們做再多的準備都是沒用。於是，他們十分放鬆地兀自練琴，興起之時，就來一個三重奏或者組曲演奏。而他們即將用來比賽的三首曲子正是他們練習的內容之一
f大調大提琴奏鳴曲a大調小提琴奏鳴曲c小調鋼琴三重奏這三首曲子是勃拉姆斯於一八八六年在瑞士避暑時所作。
勃拉姆斯被稱為十九世紀浪漫主義音樂時期的“復古者”，其原因就是在浪漫主義音樂盛行的那一段時間中，勃拉姆斯堅定地站在了古典主義的旗幟下，繼承貝多芬交響樂的創痛，稱為繼貝多芬之西歐交響音樂的又一巨人。
勃拉姆斯一生之中有不少好友，但影響最大的除了舒曼就是小提琴家約阿希姆。能夠和勃拉姆斯交好的人自然也不是什麼普通人，約阿希姆是小提琴大師，同時也是作曲家和指揮家，十九世紀後半葉德國小提琴學派的領袖。
約阿希姆在藝術上的信條是“自由且孤獨”，自由和孤獨總是授權手出現，不能忍受孤獨的人也就無法獲得藝術創作上的自由。這樣的一個人其內在精神肯定有極黑暗的一面。因為這潛藏的不安和黑暗，約阿希姆的婚姻是不順暢的。
等勃拉姆斯發現約阿希姆和他的女高音妻子的衝突越來越烈並且無法掩飾時，勃拉姆斯給阿瑪莉耶寫了安慰信。可後來，約阿希姆向法院以阿瑪莉耶外遇為由，訴請離婚。其中，阿瑪莉耶提交的呈庭證物就是勃拉姆斯給她的那封信。
信中有批評約阿希姆不可理喻的行為，也有對阿瑪莉耶的支援。這封信讓約阿希姆感受到了深深的背叛，為此還寫了一封信給勃拉姆斯，遣詞用語堪稱瘋狂：原來和阿瑪莉耶有染的人就是你
至此，兩人也不可能繼續來往，數年不見面也不通訊。
和約阿希姆的絕交對勃拉姆斯的影響是巨大的，最明顯的證據便是勃拉姆斯賭氣了以絃樂為主角的作品冊第從勃拉姆斯的創作中消失，他寫了氣勢恢宏的第二號鋼琴協奏曲，也寫了兩首交響曲，中間還誕生了不少藝術歌曲，可就是不寫絃樂，尤其不寫小提琴
儘管勃拉姆斯用他的舉動表明他和約阿希姆斷交一事，可勃拉姆斯心中就真的沒有一點遺憾和不甘心？
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第168章 呵呵噠168
儘管勃拉姆斯用他的舉動表明他和約阿希姆斷交一事，可勃拉姆斯心中就真的沒有一點遺憾和不甘心？
不，當然不是這一點從勃拉姆斯在和約阿希姆斷交期間，拒絕譜寫絃樂歌曲，尤其是不寫小提琴一事中就可以看得出來勃拉姆斯並沒有他看上去的那麼不在乎。
也是因為如此，幾年之後，約阿希姆率先遞出橄欖枝以後，勃拉姆斯才會十分高興的接受。這一心結的解開對勃拉姆斯的影響就更加明顯了，帶著如釋重負的情緒，勃拉姆斯去了杜溫湖，然後很自然地將積累壓抑了多年的關於絃樂的想法倒了出來。
於是，短短一個夏天，勃拉姆斯就寫出了三部新作，就是f大調大提琴奏鳴曲a大調小提琴奏鳴曲c小調鋼琴三重奏。
對這份友誼失而復得的喜悅和珍惜，加上彼時勃拉姆斯正沉浸在戀愛中，導致這三部作品中洋溢著少見到舒暢色彩，證明了他是有能力寫出不那麼深沉憂鬱的作品。
可以說，這三部作品的主題就是友情又因為一脈相承，這三部作品的基調是相差無幾的，從這裡看，絕對能夠說得上是合作乃至c小調鋼琴三重奏就是鋼琴小提琴大提琴三者的交織融合，也足夠的甜美……
莫雨笙尤軒宇曹星辰三人商量完以後，就申請一間琴房練習了兩次就罷手了。過去半個多月，他們有保持手感和有意識地鍛鍊手的靈活度，這對他們來說就足夠了。
司御天跟在莫雨笙身後繞來繞去，就為了讓莫雨笙能夠舒服一點。最後，還是被莫雨笙嫌棄太過礙手礙腳。
司礙手礙腳御天摸摸鼻子，訕訕地走開。不過，在飲食方面司御天一點也不含糊。連帶著尤軒宇和曹星辰也有口福了，曹星辰放下碗筷，滿足地嘆氣，對尤軒宇小聲地說：“我有些明白為什麼你這麼鍾情南方菜色了。”曹星辰不是沒有吃過南方菜色，只是比起食不厭精，膾不厭細的南方菜，曹星辰更喜歡粗獷中帶著別緻的北方菜
