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啾啾常有鳥，寂寂更無人。
淅淅風吹面，紛紛雪積身。
朝朝不見日，歲歲不知春。
寒山是貞觀時代的詩僧。長期住在天台山寒巖，詩就寫刻在山石竹木之上，盈六百首，現存三百餘首。語言明淺如話，有鮮明的樂府民歌風，內容除用形象演說佛理之外，多描述世態人情，山水景物。詩風幽冷，別具境界。這首“杳杳寒山道”，很能代表他的風格。
詩的內容，寫寒巖左近高山深壑中的景色，最後見出心情，通篇浸透了寒意。首聯寫山水。“杳杳”言山路深暗幽遠，“落落”言澗邊寂寥冷落。詩一開始就把讀者帶進一個冷森森的境界，頓覺寒氣逼人。次聯寫山中幽靜，用輕細的鳥鳴聲反襯四周的冷寂。三聯寫山中氣候，用風雪的凜冽寫出環境的冷峻。尾聯結到感受：山幽林茂，不易見到陽光；心如古井，不關心春來秋去。前七句渲染環境的幽冷，後一句見出詩人超然物外的冷淡心情。
這首詩除了用景物渲染氣氛、以氣氛烘托心情這種傳統的表現手法之外，使用迭字是它的特點。通篇句首都用迭字，是不多見的。顧炎武《日知錄》說：“詩用迭字最難。《衛風。碩人》……連用六迭字，可謂復而不厭，賾而不亂矣。”他提出了用迭字的要求：復而不厭，賾而不亂。要做到這一點，關鍵在於變化。寒山這首詩使用迭字，就很富於變化。“杳杳”具有幽暗的色彩感：“落落”具有空曠的空間感：“啾啾”言有聲：“寂寂”言無聲：“淅淅”寫風的動態感：“紛紛”寫雪的飛舞狀：“朝朝”、“歲歲”雖同指時間，又有長短的區別。八組迭字，各具情狀。就詞性看，這些迭字有形容詞、副詞、象聲詞、名詞，也各不相同。就描摹物件看，或山或水，或鳥或人，或風或雪，或境或情，也不一樣。這樣就顯得變化多姿，字雖重複而不會使人厭煩，繁賾而井然不亂。
使用迭字的效果，大抵象使用對偶排比一樣，能獲得整齊的形式美，增進感情的強度。寒山這首詩中的迭字，大都帶有一種幽冷寂寥的感情色彩，接連使用，使詩籠罩著一層濃烈的氣氛。再如，“朝”、“歲”，單個的名詞，本來不帶感情色彩，但一經迭用，出現在上述特定的氣氛中，就顯得時間的無限延長，心情的守一、執著，也就加強了詩意，具有感情色彩了。
這首詩還由於使用迭字，增強了它的音樂美。藉助於音節的復沓，使人讀起來感到和諧貫串，一氣盤旋，並藉助於形式上的劃一，把本來分散的山水、風、雪、境、情，組織成一個整體，迴環往復，連綿不斷。
（賴漢屏）
上官儀●入朝洛堤步月
上官儀●入朝洛堤步月
脈脈廣川流，驅馬歷長洲。
鵲飛山月曙，蟬噪野風秋。
上官儀是初唐宮廷作家，齊梁餘風的代表詩人，其詞綺錯婉媚，有“上官體”之稱。
劉餗《隋唐嘉話》載，唐高宗“承貞觀之後，天下無事。儀獨持國政。嘗凌晨入朝，巡洛水堤，步月徐轡”，即興吟詠了這首詩。當時一起等候入朝的官僚們，覺得“音韻清亮”，“望之猶神仙焉”。可知這詩是上官儀為宰相時所作，在唐高宗龍朔年間（661──663），正是他最得意之際。
這首詩是寫他在東都洛陽皇城外等候入宮朝見時的情懷。唐初，百官上早朝並沒有待漏院可供休息，必須在破曉前趕到皇城外等著。東都洛陽的皇城，傍洛水，城門外便是天津橋。唐代宮禁戒嚴，天津橋入夜落鎖，斷絕交通，到天明才開鎖放行。所以上早朝的百官都在橋下洛堤上隔水等候放行入宮，宰相亦然。不過宰相畢竟是百官之首，雖然一例等候洛堤，但氣派自非他官可比。
詩的前二句寫驅馬沿洛堤來到皇城外等候。“廣川”指洛水，“長洲”謂洛堤。洛堤是官道，路面鋪沙，以便車馬通行，故喻稱“長洲”。首句不僅以洛水即景起興，謂洛水含情不語地流著；更是化用《古詩。迢迢牽牛星》“盈盈一水間，脈脈不得語”，以男女喻君臣，暗示皇帝對自己的信任，流露著承恩得意的神氣。因而接著寫驅馬洛堤，用一個“歷”字，表現出一種心意悠然、鎮定自若的風度。
後二句是即景抒懷。這是秋天的一個凌晨，曙光已見，月掛西山，宿鳥出林，寒蟬嘶鳴，野外晨風吹來，秋意更盛。在寫景中，這位宰相巧用了兩個前人的詩意。第三句寫凌晨，用了曹操《短歌行》：“月明星稀，烏鵲南飛，繞樹三匝，何枝可依。山不厭高，海不厭深，周公吐哺，天下歸心。”原意是借夜景以憂慮天下士人不安，要禮賢下士
