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“各位，為什麼我們不能將臺北打造成東方的好萊塢呢？金馬獎為什麼不可以成了東方的奧斯卡？”王梓鈞笑道，“大家請想一想，日本、菲律賓、韓國的電影，爭相拿到臺北的參展評獎，就像現在全世界的導演都想把自己作品帶進奧斯卡一樣。這種情形多麼令人期待！臺北完全可以成為整個亞洲電影的中心嘛。”
這話說得新聞局長張京育面帶紅光，在座的諸多電影人也是怦然心動，不過稍微理性一點人，就知道王梓鈞完全是在給大家畫大餅。
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好萊塢是怎麼起來的？除了那些美國電影人做的貢獻外，還有美國戰後在全世界文化輸出的功勞。臺北想成為亞洲電影的中心，那先得完全壓制住日本電影和印度電影，那難度太大了，幾乎是不可能實現。
能不能實現是一回事，作為當官的來講，有這麼一個遠大的目標和口號就足矣。
見當局鐵了心要把金馬獎做大，在座諸位自知無法阻止，只能幫著建言獻策。
改革金馬獎，不僅僅是一句話的事情。廠商合作、周邊活動、媒體宣傳、影片及影人邀約、翻譯問題、複製運送等等無數事宜都得調整。而且將亞洲電影納入金馬獎評選範圍，到真正地在亞洲各國做出金馬獎的影響力，至少也得十年八年的不懈努力，不可能一蹴而就。
這會一開就是兩天，王梓鈞跟一眾電影人都在搜腸刮肚地提出各種想法建議，大致確定了一些改革的內容和準備工作。
從新聞局出來，黃漢卓問王梓鈞：“你真想把臺北做成亞洲電影中心？”
王梓鈞搖搖頭，說道：“我的計劃裡是要拉上香港，打造一個臺北—香港電影基地。不過現在來看，還得加上一個東京，日本電影雖然不能再重複當年的輝煌，但其影響力也不可小覷。如果能再拉上孟買，那就更好了。臺北—香港—東京—孟買，四個地方的電影資源實現互助共享的話，完全可以將好萊塢的勢力趕出亞洲。”
“……”黃漢卓聽了直接無語，他只是隨便一問，沒想到王梓鈞不僅把日本扯進來，居然還想跟寶萊塢合作。
一直聽著兩人對話的明驥老先生走過來，感嘆道：“聽你這麼一說，我怎麼覺得自己太小家子氣了？”
王梓鈞笑道：“我也只是隨便一說，別說日本和印度的電影人不可能跟我們通力合作，就算是香港的電影公司，也恨不得港片在臺。灣大賣，臺。灣片最好一部都別賣到香港去。想要他們真心實意的合作，除非能讓日本印度的電影人先嚐點大家合作的甜頭。將欲取之必先與之，改革金馬獎，開放華語電影市場給日本和印度電影，逐利之下，他們自然願意跟我們來往……呵呵，你們別用那種眼神看著我。這只是我異想天開的想法而已，要是傳出去，恐怕會有許多同行罵我引狼入室。”
明驥沉默不語，華語電影有一個致命弱點，那就是市場容量的問題。這使得華語片不敢玩大製作，因為一個不好就會賠錢，這樣拍出來的電影難免小家子氣。
王梓鈞道：“好萊塢的導演可以在埃及拍故事，也可以在印度拍故事，但不論哪裡拍出來，裡面甚至沒有一個美國人，這都是一個屬於好萊塢的故事。《東方三女俠》只是我的一個最初步的嘗試，我希望有一天能拍出一部沒有中國人出現，卻被人認定為是中國電影的作品。而不僅僅是華人導演去海外取景……”
王梓鈞的胡說八道讓明驥和黃漢卓面面相覷，直到王梓鈞上車離開，黃漢卓才搖頭苦笑。
夢人人會做，但能將其實現的卻少。
王梓鈞的電影夢，也非他單個人能完成的，必須要有一個良好的經濟環境與穩定的電影市場為依託。無論是香港還是臺。灣，都不能作為王梓鈞實現夢想的倚仗，30年後的大陸倒還差不多。
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再等三十年？那時王梓鈞都六十好幾了！
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回到王氏影業的董事長辦公室，王梓鈞讓那位門神女秘書把程小東叫來，然後一個劇本扔到他面前：“老屠準備自己導演一部電影，這部片子你來做我的助理。”
“《倩女幽魂》？老闆你要拍鬼片啊！”程小東一看名字就大吃一驚，二十多年前李翰祥就拍過一部《倩女幽魂》，程小東乍看之下，還以為王梓鈞準備翻拍老電影。
王梓鈞頭疼道：“我倒是想拍文藝片，可那些鬼佬會花錢進影院看華語文藝片嗎？對他們來說，什麼殭屍啊，女鬼啊，這才算東方文化。你是沒看到，《殭屍先生》在美國上
