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排遍）之後為入破……”
許多人原先只是喜歡聽《東風破》，看了余光中的文章後，才恍然大悟，原來這個歌名還有這麼多說道。什麼詞牌、詞調之類的專業術語，雖然大多數人都聽不懂，但是還是覺得很厲害。
余光中的科普文章一出，黃沾也忍不住，寫了一篇文章到《明報》去。他結合中國傳統音樂與西洋現代音樂，純以音樂的角度，來分析這首歌的曲式，特別說道：“東風破這首歌，誠如余光中先生所言，非常接近於宋朝江浙一帶的琵琶曲，但在編曲上卻有新的突破。除了二胡與琵琶的演奏之外，還融入了西方的小提琴、西洋鼓等樂器。難能可貴的是，這些東西方的樂器，在王梓鈞巧妙的編曲中，融合得非常完美，沒有一點強人所難的意思。這樣就給整首歌曲帶來一個好處，那就是蘊含中國古典意味的同時，又兼具現代流行元素，聽起來琅琅上口，達到雅俗共賞的效果，從這一點來說，王梓鈞為現代華語流行樂做出了一個非常大的貢獻和榜樣。介於《東風破》的受歡迎程度，相信接下來很長一段時間內，會冒出不少所謂‘中國風’的歌曲……”
不得不說，黃沾的眼光非常厲害。僅僅兩個月後，臺灣的數家唱片公司，就跟風而來，其旗下歌手新發的唱片中，就至少有一兩首帶著中國風，就好像不帶中國風，都不好意思發唱片一樣。
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至於質量就不好說了，精蕪共存，但大多數都是殘次品，十首裡面有一首好的都已經很難得了。不過雖然是殘次品，但剛剛接受這種曲風的歌迷，居然對殘次品也十分買賬，讓這些唱片張張暢銷，讓唱片公司的老闆笑得合不攏嘴。
至於那些在民歌餐廳混飯吃的民歌手，就對王梓鈞頗有微詞了——你這傢伙弄出了現代民歌，我們現在就靠它吃飯，你消停點行不行，現在又搞出個中國風，我們哪跟得上你老人家的腳步啊
看著無數的跟風之作，王梓鈞也不清楚這種情況是好是壞。現代華語流行音樂這個大樹，從五六十年代的萌芽，到七十年代的破土，再到八、九十年代的柱茁壯成長，再到2000年後的百花齊放，那是一步步慢慢發展的。自己提前把民歌、華語搖滾、中國風等等都提前弄出來，算不算拔苗助長，又或者是殺雞取卵，將樂壇弄得混亂不堪？
仔細想了半天，王梓鈞得出個結論，那就是自己沒那麼大能量。你一個人，不可能把所有人的路堵住。人是有驚人創作能力的，比如王梓鈞把某個原創歌手的歌全部抄完，那位歌手只要有實力與才華，到時候肯定會寫出其他歌來。如果某一天樂壇出現困境，創作疲乏時，在成千上萬音樂人中，自然會出現那麼一兩個天才，生生地闖出一條新路來。
王梓鈞唱片的瘋賣，人們已經麻木，而當唱片在東南亞上市，再度引起了轟動。去年許冠文電影《鬼馬雙星》的同名唱片在東南亞賣出了十萬多張的銷量，而王梓鈞這張《東風破》則更加恐怖，短短時間就突破20萬張，朝30萬的資料邁進。
不得不說，對於王梓鈞這張唱片的喜愛，東南亞的歌迷更加狂熱。其實，王梓鈞當初說服鄭振坤發片的最大的一個理由就是，無論是英文歌還是國語、粵語，在東南亞都是通吃，而東南亞的歌迷對這三種語言都不排斥。說到底，王梓鈞的這張唱片三種語言的歌各出四首，很大程度上是為東南亞的歌迷量身打造的。
而此時華語音樂的東南亞市場，比臺灣和香港兩地都要大，他們東南亞本土的歌星具有實力的又不多，所以成了港臺歌星打野怪刷金幣的所在。
就在唱片熱銷的時候，《新白娘子傳奇》的後期正在緊張製作之中。王梓鈞趁著空閒跑去了美國一趟，一來是去看林鳳嬌和兒子，二來MITS公司終於把新型的個人計算機弄了出來，三就是為了準備新片，去美國親自邀請伊魯山度，雖然有李小龍幫忙，但為了表示自己的誠意，王梓鈞還是決定親自過去請他。
到達洛杉磯的時候，天已經快黑了。
王梓鈞一下車，便看見林鳳嬌抱著兒子站在門口衝他微笑。
親了林鳳嬌一口，王梓鈞接過兒子，笑著問：“小傢伙，想我沒有？”
“嗚哇哇……”幾個月沒見，小傢伙早把他忘了，一接手便哭得稀里嘩啦，王梓鈞趕緊把他還回他**媽那裡。
“要吃飯嗎？都準備好了。”林鳳嬌說。
“不用，飛機上吃過了。坐了十多個小時飛機有點累，我先去洗個澡。”王梓鈞道。
林鳳嬌把小孩兒交給奶媽，自己回房間幫王梓鈞找乾淨衣服
