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杜安坐在椅子上，盯著螢幕不出聲，怔然。
旁邊有一個聲音傳來，“你的思路整理好沒有？”
循聲望去，可以見到這是一位女子身著綠衣的女子。女子面容清新秀麗，只是上了年紀，歲月在她臉上留下細微的痕跡，彰示著她已年華不再，身形卻還保持得很好，可見年輕時也必是一位迷人的女性。
杜安緩緩轉頭，看了她一眼，道：“差不多了。”然後又把目光轉回去，重新盯著螢幕發起呆來。
這裡是夢工廠的剪輯室——隨著資金的迅速增長，本就很有野心的束玉基本上把能搞的東西都搞出來了，後期製作需要的錄音室、配樂室、剪輯室等，在夢工廠裡都有，足不出戶就能完成所有後續製作工作。
同時，夢工廠隨著規模的發展，自然不可能像以前資金緊張時期那樣只依靠杜安這一位導演了——夢工廠現階段除了杜安的專案外，就有三個專案在同時動工，是去年分別畢業於中戲北電的三位年輕導演的專案。只不過現在他們的作品要不還在拍攝，要不已經制作完成了，排期等待上映了，倒是沒有人來和他搶這個剪輯室用，可以慢慢剪。
至於杜安旁邊這位女子，叫周穎，是一位剪輯師。
這位剪輯師從業經驗豐富，和馮曉剛、陳愷歌等多位知名導演合作過，擔當過《甲方乙方》，《和你在一起》等多部知名影片的剪輯師，還獲得過金雞獎最佳剪輯獎項，在業內赫赫有名。杜安這次會找她來擔當自己這部電影的剪輯師，一方面是因為她的從業經歷令人放心，另一方面也是因為他需要一位女性剪輯師。
在《電鋸驚魂》做後期的時候。他搭檔的是一位男性剪輯師，沒什麼名氣派頭卻很大，整天一副老子天下第一的模樣。要不是杜安當時強制性地動用導演權力把他壓了下去，根本不給他發揮的機會。《電鋸驚魂》還不知道要剪成什麼樣子——當然，事實證明，那位剪輯師的某些話語還是可聽的，不過那段合作經歷實在不愉快。
後來在給《風月俏佳人》做後期的時候，杜安搭檔的是孔靜蕾，一位女性剪輯師<script type="text/javascript">reads();</script>。雖然這次杜安在某些地方還是固執地一執己見，但是孔靜蕾的意見他還是聽進去不少，比起在《電鋸驚魂》時完全地一意孤行有了很大的不同。這裡面的原因，一方面是因為杜安經過《電鋸驚魂》的製作後，認識到自己確實需要聽取一些剪輯師的意見，另一個也很重要的原因就是女性剪輯師比男性剪輯師更溫和，更容易溝通。
細緻的女性似乎比男性更適合幹這份工作，同時男女搭配工作不累的至理名言大概也起到了一定作用，杜安已經開始依賴於女性的剪輯師了，所以他這次又找了一位女性剪輯師來做《飛越瘋人院》的剪輯工作。
又沉思了一會兒後，他開口，緩緩道：“總體上來說。這部影片的側重點，應該在表現王明的抗爭和勝利，就和那些所謂商業片的模式一樣……”
怎麼樣剪輯是個大問題——同樣一部電影。因為核心主題和側重點的不同，從而導致剪輯的不同，最終剪下來後，甚至可以成為兩部截然不同的電影，剪輯威力之大，可見一斑。
而剛才，杜安就是在想自己到底要一部什麼樣的《飛越瘋人院》。
他夢境中曾經夢到過的、關於《飛越瘋人院》的那些場景，他到現在依舊還歷歷在目，銘刻於心。不過他覺得那不是他要的《飛越瘋人院》——他夢境中看到的那些畫面，前期節奏太拖沓了。就像《電鋸驚魂》一樣，部分地方的節奏拖沓得令他想要睡覺。
《飛越瘋人院》想要在票房上達到他的預期。就得加快節奏，動起來，多餘的部分能剪就剪。
聽完他的要求後，周穎看了看他，“你確定要這麼剪？”對此，她給出了自己的意見：“我覺得還是跟著人物走好一點，儘量多地去展現人物。”
接手這份工作之後，周穎做過相關的工作，也大致過了一遍素材，知道這是一部什麼樣的影片——在她看來，這部影片就是奔著華表獎去的，其他獎項和市場什麼的根本用不著考慮。既然如此的話，那麼就應該在影片深度上下功夫，而不是做成一個商業型別的東西，加重很多沒意義的東西，那隻會削弱影片深度，浪費這些好素材。
“不不不，”
杜安連連搖頭，“你就照我說的來做吧。”
周穎卻還是執拗地不同意，“從我個人技術水平角度出發，本著負責的態度，我覺得還
