文化人的人情脈絡

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於他初次嘗試電影編導工作，心裡沒有底，再加上一些朋友的議論，也讓他失去信心，甚至想鳴鑼收兵了。鄭正秋得知洪深思想動搖，找他談心，鼓勵他繼續努力，並表示公司會為他創造必要的條件，支援他探索和創新。

在鄭正秋的鼓勵下，洪深終於完成了這個電影的拍攝工作。雖說鄭正秋一直鼓勵洪深拍攝這部影片，可是他心裡也沒有成功的把握，於是在影片製作完後，他親自為這部影片寫廣告詞和說明書，以便彌補影片的不足。洪深看了他寫的廣告詞和說明書，對他說：“你插手這部影片，把你的名氣砸了怎麼辦？”鄭正秋卻說：“和你一起砸了名氣，我不在乎。我是希望看到洪深的一炮走紅！”果真不出鄭正秋所料，《馮大少爺》公映時輿論界好評如潮，完全出乎明星公司老闆們的意料；而且輿論界的評價也超出了以往對鄭正秋拍攝影片的評價，甚至讓鄭正秋也覺得心裡酸溜溜的。儘管如此，為了讓洪深在電影界樹立威望，鄭正秋與他合作拍攝了《早生貴子》。洪深在導演這部影片時，在內容上有所改動，削弱了鄭正秋原本的思想意義，鄭正秋並沒有計較這些，反倒肯定了洪深的修改，為他在電影界立足而感到高興。

1931年5月鄭正秋的新片《紅淚影》公映時，請來洪深觀看。不料，鄭正秋這部自己很滿意的作品卻遭到洪深的嚴厲批評。當時鄭正秋真覺得臉上無光，氣得他臉色發紫。可是以後他每次拍了新片，都要請來洪深觀看，讓他給提意見。可見他們既是摯友，又是諍友，互相尊重，相處直率，結成了真正的友誼。

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“和稀泥”的朋友：趙清閣與沉櫻

享譽三四十年代劇壇的劇作家趙清閣，生於1914年，河南信陽人。1933年高中畢業後考入上海美專。為了支付讀書的費用，她利用課餘時間寫稿和在天一電影公司打工，開始接觸到劇本創作。抗戰全面爆發後，她在武漢參加了中華全國文藝界抗敵協會，不久她跟隨抗敵協會撤退到重慶。為了宣傳抗日救亡，她除了主編《彈花》雜誌外，還像許多作家一樣，從事救亡演劇活動，創作了多部富有愛國主義思想的話劇。

趙清閣就是在重慶時期與女作家沉櫻相識的。沉櫻，原名陳鍈，初用筆名陳因。1907年生於山東濰縣（今濰坊市），1927年考入復旦大學中文系。第二年年末，沉櫻的課業習作《回家》，在中文系主任陳望道主編的《大江月刊》第二期發表。茅盾讀後，給予很高的評價，他撰文說：“《回家》一篇的風格是詩的風格，動作發展亦是詩的發展，此等風格，文壇上不多見。”此後沉櫻連續發表了多篇散文和短篇小說。從1929年8月，她發表短篇小說《欲》時，開始用“沉櫻”的筆名。更名的因由是她很喜歡周樹人和周作人兄弟翻譯的日本小說，就將自己的本名陳鍈，換成諧音的“沉櫻”。

1938年，趙清閣到重慶後住在北碚，第二年沉櫻與她的丈夫梁宗岱跟隨復旦大學撤退到重慶，也來到北碚鎮。趙清閣恰好與沉櫻夫婦租住了同一棟樓房。原本他們雖不相識，但其名互知，很快就成了好朋友。當時在北碚住著很多文化人，大家聯絡較多，加上沉櫻熱情好客，朋友們都樂意接近她。這又激發了她的創作慾望。由於家務之累，又懷孕在身，無法寫作，心情不快，經常與梁宗岱發生口角。趙清閣自然為他們和稀泥，進行勸導。後來沉櫻夫婦搬到嘉陵江對岸的黃桷椏的復旦宿舍，一旦遇到夫妻口角，也常來趙清閣處訴苦。

抗戰結束後，趙清閣和沉櫻都回到上海，他們又一度住在一起。當時，趙家璧創辦了晨光出版公司，邀請趙清閣編選一本女作家小說散文集，她首先想到的就有沉櫻，收入了她的小說《洋娃娃》。接著，趙清閣編輯《文潮月刊》時，為沉櫻編髮了幾篇創作和譯文。1948年離了婚的沉櫻跟隨母親和弟弟去了臺灣。臨行前曾到趙清閣家辭別，趙清閣勸她留下來，可是沉櫻卻表示，她要離梁宗岱遠遠的，不想再見到他。她到臺灣後，接連翻譯出版了屠格涅夫、茨威格、毛姆的小說，還自辦出版社出版了自己的散文集。1972年離開臺灣到美國定居。

1982年4月沉櫻回到上海探望朋友。在趙清閣的安排下，她在上海、北京看望了老朋友。臨回美國前，趙清閣送給她兩件國產綢衣料，她將一件錦綸背心和一個血壓計贈給趙清閣。不料，這次分別竟成了她們的永訣。

《阿Q正傳》的催生者：魯迅與孫伏園

魯迅在《〈城與年〉插圖本小引》文中曾言：“自然，和我們的文藝有一段因緣的人，我們是要