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但是，這可就顯不出黎錦的本領了。
圓形的、方形的、心形的香囊，誰都會做。做得跟別人一樣，誰也認不出來的手藝，有什麼了不起？
黎錦可是連傷口都能縫合的、黎家的年輕一代！
因此，黎錦自然要展現出，自己那一般深閨千金都比不上的、獨特手藝與創意了。
為了讓自己與眾不同、鶴立雞群，黎錦想了想，決定做一個小貓形狀的香囊送給阿誠。
於是，黎錦就用上了木炭與剪刀。
先用木炭畫線，然後，在自己設計並描繪上線條的位置，裁剪了起來。
她就這麼忙活了將近半個時辰。
隨後，黎錦認命了。
黎錦終於認識到一個巨大而嚴肅的問題：形狀像小貓一樣的香囊，其實真的很難做。
原來，想做出“小貓香囊”的話，除了要有精湛的針線活技藝、以及適當的美術修養之外，還需要具備一種“抽象”的能力。
那麼，“抽象”在這裡的意義，又是什麼呢？
顯而易見，“小貓香囊”，不能是“做得和真實小貓一樣、甚至可以以假亂真的香囊”。
如果做出這種效果的話，那就不是常規意義上的針線活精湛了。而是，針線活上堪比“畫龍點睛”的主人公一樣，一出手就讓東西栩栩如生的水平了。
能夠用手頭材料製作出來的“小貓香囊”，一定是看起來像小貓，但整體、線條與細節看起來又是非常簡單、容易上手，這樣的香囊。
但是，在黎錦的認知中，並沒有人做過“抽象化小貓”的嘗試。
沒有人試圖在“將小貓用簡略的點線面概括出來”的情況下，依然保持小貓的可愛。
“由線條組成的小貓”，居然就沒有一個成熟的畫法可供參考。
這雖然是黎錦已經想清楚的事情，但對她來說，依然有種不可思議的感覺。
由於連紙上也沒有成熟的畫法的關係，因此，也更不可能透過簡單的布料與裁剪，來立體化出來小貓的可
