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中一個關鍵的環節，是她在私室燈下，拿兩張大白紙，當心都劃一條豎線分為兩欄，一欄列〃利〃，一欄列〃弊〃，把兩位候補夫君的種種資訊分別填進兩張紙後，加以比較，大體相同的〃利〃與〃弊〃用紅筆勾掉，然後看留下〃利〃多〃弊〃少的是哪位？最後她〃兩害相權取其輕〃，作出了自己的抉擇。〃他果然很有實力，並且很有潛力〃，〃實力與潛力〃是她向還未決定嫁誰的女友的〃永遠的忠告〃。
夫妻間發生了矛盾怎麼辦呢？她告訴我：〃那很簡單：談判。〃 後來我也翻了一本那女士所喜歡的臺灣漫畫。把夫妻關係定位為戰爭狀態，畫的麻辣燙，很好玩，確實，人性中有那類的存在，將其揭櫫，或引人戒惕，或勸人隱忍，或竟令人在一笑後反覺〃王致和豆腐最最香〃，自有其功德。這樣的漫畫可以說是與豐子愷的漫畫互為補充，舊的不過時，新的不多餘，人性從兩面甚至多面流溢位來，都算得是小康一族的靈魂寫照吧。
但是，為什麼豐子愷式的哀愁，不能在若干新的小資產階級或者說中產階級的靈魂中氤氳呢？那真是一種過時的情愫嗎？
我這一代人，青年時代所受到的告誡之一，就是必須〃克服小資產階級思想感情〃，而〃淡淡的哀愁〃即其中經常會被點到的〃不健康情緒〃。到〃文革〃起來之時，那〃小資產階級〃也就跟〃大資產階級〃劃了等號，〃淡淡的哀愁〃也被上綱為〃反動情緒〃了。〃文革〃中上海率先被揪出的〃反動文人〃就是豐子愷，這事很讓當時才二十四歲的我暗暗（哪敢公開）吃驚，因為我一直喜歡看他那些〃滿山紅葉女郎樵〃的漫畫，以及他的《緣緣堂隨筆》，覺得他真是一個與政治無關的散淡文人，充其量不過是介乎〃革命〃與〃反革命〃之間的〃不革命〃的中間人物罷了，這樣的人物你可以督促他加強思想改造，以進入革命行列，何必大張旗鼓地將其當作那麼大的一場政治風暴的大靶子呢？作為〃文革〃大風暴前奏的對電影《早春二月》《舞臺姐妹》《林家鋪子》《北國江南》的大批判，其中也包含著對人際溫情，對〃淡淡的哀愁〃的殘暴鞭笞，《舞臺姐妹》被當作〃反面教材〃放映時，銀幕上伴隨著悽美的畫面，響起〃年年難過年年過，處處無家處處家〃的唱詞，我拼命警告自己〃這可是五彩斑斕的大毒蛇〃，卻還是忍不住從心底旋出絲絲縷縷〃淡淡的哀愁〃。
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你有淡淡的哀愁嗎（2）
〃文革〃後有幸與陳荒煤前輩相識。他正是上述幾部〃大毒草〃電影的〃罪責人〃， 那些電影雖然各有編導演員等參與創作的人員，但他當時是文化部負責電影生產的副部長，也確實為這些〃毒草〃的〃出籠〃煞費苦心（草是植物，何以要用〃出籠〃喻其兇險，我至今茫然，但〃毒草出籠〃一度是最流行的正規政治語彙，故仍沿用）， 為此他不僅飽受批鬥之苦，還身陷囹圄數年。陳荒煤原名陳光美，曾是位小說家，第一個集子題名《憂鬱的歌》，可見那時他是頗有小資情調的。但他後來投奔延安，努力地改造自己，名字改成了陳荒煤，他最後一篇小說題為《在教堂裡歌唱的人》，刻意斷絕憂鬱，但可能是覺得小說這形式還是容易讓自己陷於〃軟情緒〃， 就此〃紅盆洗手〃，一心一意當起了〃文藝戰線的組織工作者〃，也就是革命的文化官員，在〃文革〃前一直當到全國電影生產的總管，他自以為思想感情已經改造得相當地〃布林什維克化〃了，並且在工作中也否決了若干認為是〃思想感情不健康〃的電影，可是，沒想到他批准拍攝的上述電影，有的根據烈士作品改編，有的根據現代文學史上有定評的作品改編，有的編劇是老革命，有的素材取自左翼戲劇運動，按說就是有些抒情成分，含有些人情味兒，也該都不姓〃資〃，卻一朝全被打翻在地，還〃踏上一萬隻腳〃，被指斥為是反革命的特大毒草。陳荒煤〃文革〃後平反覆出，以很大的熱情投入改革開放洪流，他支援〃傷痕文學〃，對我的小說《如意》改編為電影，他不僅支援，還為編劇和導演提供了細緻而內行的指導，當有人懷疑拍攝《如意》是〃為抽象的人道主義張目〃時，他站出來為我們年輕一代撐腰，這都令人感動。但就是他，有一天對我說：〃我最見不得'淡淡的哀愁'。〃當時我想，他的確是〃一朝被蛇咬，十年怕井繩〃啊。淡淡的哀愁即使算不得什麼良好的思緒，也確實不必人人、時時都有，更不必在任何一部文藝作品裡含有，但又有什麼〃見不得〃的呢？後來我進一步深想，他的一輩子，處在不間斷的思想感情的改造中，小資產階級感情，特別是其中那最易暴露出來的〃淡
