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中的3首詩都全部原封不動地出現在安徒生的歌舞劇《船》中，劇中的男主角問他的心上人是否喜歡海涅的詩。然後，他開始背誦這首詩。詩中，一個年輕人愛上了一個女孩，而這個女孩卻愛上了另外一個即將結婚的男人。於是，這個女孩出於報復的心理，嫁給了曾經陪伴她的第一個男人。這份沒有回報的愛讓年輕人感到無比的痛苦；因為他所愛的人根本就沒有愛過他。最後，海因裡希？海涅哀嘆道：“這也許是一個非常古老的故事，/但它卻永遠年輕，永遠不缺少生命力，/任何人都需要忍受，/他的心將會支離破碎。”
從基本上看，這首詩包含了當安徒生在《影子》裡描述其初戀時所採用的浪漫筆調，這也說明了安徒生為什麼要在遊記中的第4章裡不斷重複這樣一段話：“這也許是一個非常古老的故事，/但它卻永遠年輕，永遠不缺少生命力。”透過這種方式，安徒生強調了他在作品中所追隨的浪漫主題，而這一主題恰恰是海涅所推崇的。
在1831年的春天，裡伯格？沃伊格特嫁給了“陪伴她的第一個人”———雅克布？博夫林，一個森林學大學生。在安徒生於1830年8月來法堡之前，她已經和雅克布？博夫林訂婚了。但這也正是裡伯格在作者的眼中如此迷人的原因所在。得不到的東西總是最好的，於是，她便成為安徒生浪漫的記憶裡最完美的女人。安徒生並不打算破壞裡伯格的婚禮計劃，相反，他卻白日夢般地希望自己能成為他們中間的一員，並在1830年10月，收回了寫給裡伯格？沃伊格特的信箋，事實上，這封口是心非的信並不是他的心裡話，而收回這封信也只不過是為了獻殷勤而已。信的內容完全與他所聲稱的愛戀相悖，確切地說，他根本不是求婚，而是像這封信所寫的那樣，對他與裡伯格之間的關係提出了警告。這封“求婚信”也向我們展示出，安徒生是如何透過把這首描寫戀愛之中年輕人的詩歌灌輸到海因裡希？海涅所創造的動人場景當中，從而把現實融入到詩中：
“如果你真心愛著另一個人，那麼請寬恕我！寬恕我曾經的魯莽，你一定會把我的唐突當成專橫。真心地祝願你們快樂！忘掉那個永遠也不會忘記你、但卻一直想忘掉你的人。”
3個月後，安徒生寫了一封告別信，在信中，他成為海涅筆下被拋棄拒絕的年輕人：“我永遠也不會再快樂，永遠也不會！請忘記我！不要再讓我回心轉意！你一定會快樂，這是我唯一的希望！祝你生活幸福！也許我會最後一次收到你的信———以後永遠也不會了！不要為我感到悲哀，裡伯格！上帝是善良而仁慈的！祝你生活幸福！永遠幸福！”
在結束了這場戀情———或者是我們隨便怎麼去稱呼這種事情，雖然加起來也僅僅是十幾個小時的3次相見和屈指可數的幾封信，但它同樣也是一首熱情奔放、讓人熱血沸騰的詩篇，安徒生依然保持著純真愛人的形象。事實證明，這也是他一生中愛情舞臺上的主要角色。也正是在這個沉默寡言的男人角色中，安徒生精心地培育著與他人之間的愛，從友人到親人，無一例外，正如我們在《影子》中所看到的那樣。書中前幾首詩中的一首便如此，情到深處便自然會以“吻”來昇華。詩的註解表明，只有一個已婚男人才知道那種被稱為“吻”的親密和溫柔，而在另一方面，詩人卻只能用自己的語言去描述它。通讀《影子》，我們可以看到所有有關男女愛戀的經典場景，雖然近乎一成不變，但卻依然優美抒情、感人肺腑。整個遊記中洋洋灑灑地穿插了20多首詩，字裡行間都會讓我們如同站在遠處，矇矇矓矓地望著作家與裡伯格於1830年8月在法堡的那次相遇。隨著情節的進展，1830年10月，裡伯格？沃伊格特在哥本哈根與安徒生相見，愛情之花終於綻放，他們小心翼翼地呵護著這支愛情的火焰，而最後則必然是不可避免的分手。於是，唯一保留下來的，便是存放在記憶和夢想中的甜蜜的痛苦，這些痛苦誘發著作家去創作更多、更富有情感的詩篇。正如這位旅行家在離開法堡後創作的第一首詩中所談到的，對於他來說，這段距離不過是從悲傷到歌曲而已：“我從一個城市飛到另一個城市，/唉，要是我能忘記那花朵該多好！/我無比傷心，但我的歌聲卻比以往更加嘹亮……”
劇作家和大學教師（6）
在《影子》中，安徒生對於這段悲傷的愛情故事幾乎沒有進行任何明顯的拓展或修改。儘管他本沒有打算沿著這條老路去修補那段感情的裂痕，但是這些裂痕卻讓小說產生了無限的效果。一些具有特殊意義的象徵和景象，以更具外向性和感染力、而不是沈浸在熱情和痛苦中的形式，有
