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了幾幕，其中有些對白，剩下的學生自己補全。除了這些每天的小事，安徒生全身心投入了下一部名為《西班牙女郎》的大型戲劇。他希望這能夠成為在皇家劇院的又一成功之作：
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皇家劇院的成功（3）
“《黑白混血兒》已經把我提到了它的肩膀上，但現在我必須再上一層！為了飛向另外一個星球，前進，前進，否則便死去，我一直在這麼想。你知道，我決定不再出國旅行，除了瑞典，直到國王舉行加冕典禮。我認為在國內過得挺好，而且《黑白混血兒》給我帶來的收入還不夠旅行之用，《西班牙女郎》成功後可能就夠了。我喜歡寫戲劇。在我的腦海中，我經常見到那些強壯的西班牙女郎，聽到西班牙愛爾罕布拉宮裡飛濺的水花；我看到了摩爾人的全部傳奇故事，為他們生活中的不幸而心碎；無疑，我必須把我內心湧動著的形象表現出來。”
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海博格夫人（1）
海博格1840年夏，約翰娜？路易絲？海博格（海博格夫人）———約翰？路德維格？海博格的妻子，丹麥戲劇界毫無爭議的第一夫人，在她丈夫的授意下，告訴了漢斯？克里斯蒂安？安徒生一些關於他的戲劇藝術的真實情況。她丈夫是個頭腦冷靜的人，喜歡用自己的作品代言，因此直到安徒生於1840年12月離開丹麥，前往慕尼黑後，才敢讓安徒生和他的藝術去見鬼！在海博格的《新詩集》裡，其中有一首詩叫《一個死後的靈魂》，詩中摩菲斯特（歌德《浮士德》中的魔鬼，浮士德將自己的靈魂出賣給了他。———譯者注）告訴“靈魂”地獄是什麼樣，說那裡有個劇院，有人在給蘇丹的妻子朗讀《黑白混血兒》，而給那些即將被勒死的人則朗讀《西班牙女郎》。
安徒生這部關於“西班牙女郎”的戲劇標題最終改成了《摩爾少女》，主角是為海博格夫人所寫。1840年聖誕節前，該劇首場演出並以書籍形式出版，此時安徒生正在前往近東途中。該劇序幕是在他出發前幾天，他正處於一種極度自憐的狀態時寫的，安徒生稱之為“我的病態作品”。在該劇後來的版本中，他明智地刪掉了這些介紹性語句，但其中有些話確實是他的肺腑之言，比如：
“當我離開時，我對上帝祈禱，希望我的靈魂在返回祖國時能夠擁有更大的力量，能夠寫出將我的敵人變成朋友的作品。”
他離開之前的四五個月裡，安徒生與海博格夫人之間發生了一系列爭論。作為戰略家和戰術家，約翰？路德維格？海博格和安徒生實際上不相上下，但海博格要比安徒生更能控制自己，安徒生則像一本開啟的書。還有一點非常重要，海博格經常透過劇院和雜誌圈內外的種種關係網來暗中行動。儘管如此，《摩爾少女》這個例子說明，海博格並不總是獨斷專行，但會運用他的全部力量來實施自己的計劃。1840年8月，劇院經理喬納斯？科林不顧顧問穆爾貝奇和海博格的反對，接受了安徒生的戲劇，決定幾個月後在皇家劇院演出，而此時海博格在這件事上還沒有最後決定權。當排練在9月開始時，海博格與往常一樣與其它演員一起進行戲劇的第一次全劇通讀，這時他便抱怨說手寫稿筆跡有些潦草，要求重新把《摩爾少女》抄寫一遍。這是該劇第一次被延期，但並不是最後一次。
但是這種不懷好意與海博格夫人拒絕扮演主角時，安徒生所受到的侮辱是無法相比的。事實上，她根本就不想參加這部戲劇的演出，因為她不再對安徒生的戲劇感興趣，並在其回憶錄中說，甚至在《黑白混血兒》裡扮演塞西莉時就已對他的戲劇反感，儘管當時並沒有人看出來。
“如果你想走在世界的前列，那就得委曲求全！”這一直就是安徒生在走向成功過程中所奉行的黃金法則。1840年夏，當《摩爾少女》即將走向成功、安徒生也即將前往近東時，克里斯欽的海博格仍然不同意在劇中出演主角。9月29日，星期六，安徒生拜訪了這位著名女演員，一是為其再一次朗讀戲劇全文，一是爭取她出演該劇首席女演員。但海博格夫人沒有同意。早在春天，安徒生前往索克瓦瑟斯時，她就曾敦促安徒生將劇中安靜內向的小女孩改成活潑年輕的少婦。安徒生認為他已經這樣做了，但海博格夫人認為《摩爾少女》中拉斐拉一角是個“男孩子形象”，並將這部戲劇本身稱為是一個“大瘤子”。安徒生心中十分不快，並流著淚請求同意，但毫無結果。海博格夫人拒絕做出讓步。
安徒生永遠也不會忘記這次恥辱。與1831年愛德華？科林拒絕用非正式的“du”稱呼安徒生一樣
