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一種燦爛而又悽清的美。不用說，我們都把那種美，賦予了一個個和它有同樣品質的女人。女人的生命如梨花開放，燦爛無比，動人無比，而濛濛細雨飄灑的春天，帶著一汪汪動人水珠的梨花，美得使人憐惜、使人哀婉，也許就是女人生命隕落之前，最美好的顯示。那是一種和桃花不一樣的燦爛，不一樣的悽美。我似乎記得，在女兒山的月光中，沒有答應和莫尚一起到香港的易安，聽說莫尚把莎莎帶到了香港之後，她手中的畫筆突然掉了下來。望著她面前雕塑的那座飛天的女神，易安齊耳短髮，無力地披在肩頭上，低下頭……她那清麗而動人的眼神，望著女兒泉瀑布，飛天的身影，白淨的臉龐，露出的那一縷哀傷，也許就是梨花一枝春帶雨的動人寫照。當然，這不是完全寫照。真正完全的寫照，我想可能就是我想象中的瑁黧，因為她那枝梨花已經在風雨中完全凋謝。而佳葦，聽說她的男友剛強得了很嚴重的高原病，她在飛機場和我告別的時候，丹鳳眼裡投來的那抹悽然的目光，也可能有梨花春雨的痕跡。但是，真正在現實生活中，我們能夠看到的美麗女人透露出來的那種深深哀傷，因為愛情，因為命運的挫折，流露出來的那種哀傷，實際上都完全不能算作徹底典型的梨花春雨。我記得，當年“文革”回到烏溪小鎮，我和柳如風老輩一起在寒風凜冽的冬天，在老君山、大王坪、女兒坪的山谷中，挖來一捆小小的梨樹的枯枝樹苗。開春了。我和如風老輩，把梨樹枯苗，大約在春節，栽在烏溪小鎮吊腳樓前面長滿桑樹的河灣裡，居然大大小小全部成活。柳如風早年的妻子桑家小姐，死後就埋在那段桑林密佈的河灣。當年春天，成活的小梨樹苗，綻放出了一朵朵白色的小花。那時，我即將離開烏溪小鎮，到我們那座城市的美術院校學習。後來，當我《國色Ⅰ號》油畫系列作品——飛奪瀘定橋之類，發表出版獲獎那年，我回到烏溪小鎮。那是秋天。如風老輩告訴我，我們當年在河灣裡栽的那些梨樹完全成活，每年春天，碧波盪漾的河灣，青翠桑樹林中一樹樹梨花，嬌豔似雪，燦爛若霞。那些梨子成熟很晚，皮薄肉嫩，脆甜，一放進嘴裡就化渣了，每年花期都特別遲特別長，一直要等到和老君山巔桐子花一同凋謝，不用說，它們必須經歷同一場風雨。那些雪白的梨花和脆甜的梨子，是不是佘三娘、田翠花、歪脖子紅軍大姐、柳水英、柳水靈，送給烏溪小鎮上的人們最深情的禮物，或是她們潔白如玉的生命像徵呢？
畫家（9）
國色啊！
為憋在心中急於完成，又無力完成的《國色Ⅱ號》系列油畫作品，我終於踏上了那條神往已久的通往祖國大西北的遙遠路程，尋找和感受我那出塞的昭君，一顆美麗流浪的詩魂。
出塞（1）
國色，國色啊！
那是我永遠也還沒有完全描摹出來的全部藝術主題！在遙遠的越國，我看到西施、范蠡和吳王之間，情感糾葛生命糾葛捲起的國色，戰爭的凌厲和肉體的悽美，橫絕太空！既是國，也是色啊！趙飛燕的舞姿，何等姣媚。貂蟬，不也是犬牙交錯戰爭中的國色麼？楊玉環是什麼樣的國色呢？還有，我夢寐思念的昭君！
正在這時，一位拍過眾多著名電視劇的導演朋友，在這個城市的郊外，一個星月迷濛路燈昏暗的小酒館找到了我。他擠弄著無比聰明的小眼睛，眉飛色舞地對我說，無事可做麼？加盟我吧，我正策劃籌拍一部古裝電視劇《王昭君》。我順口答應了他。我說行，你叫我做什麼？導演哈哈一笑說，我的大畫家，你能做什麼呢？除了美術……還是做美工吧。我說，你怎麼知道我是畫家，或者我僅僅是畫家呢？導演說，大名鼎鼎嘛，軍事題材畫家嘛，你的那些表現革命歷史題材的作品，已經中外馳名了嘛。我看過你那些畫，我認為你對軍事與戰爭，尤其是戰爭中的人性，有些獨特想法還沒有表現出來。我說，咱們美術界，知道我的人可能很多。可是，放在世界上，放在古今中外繪畫大師小師面前，我們費了那麼大的勁兒擺弄出來的作品，可能作為學生習作都不夠。導演說，好，你真謙虛，不過還不算糊塗，藝無止境嘛。不過，我這部電視劇，不是講一般的故事，而是表現戰爭氛圍之中的歷史與人性、情感與人生。比如，王昭君這樣一個絕色美女，她在那個時候不可更改的命運面前，怎樣選擇、怎樣面對。如果願意加盟，我們合作一次，把作品的價值和意義，詩意地真實地完美地表達出來。看看女人與戰爭之間，有什麼樣的血肉聯絡。我覺得導演的話有一定道理。我說，假如加盟到你們攝製組，除了搞煙火、除了當美工，我什麼都願意。導演說，不要開玩笑了，你為什麼不
