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室搬到大教室。收視率最高的節目是體育比賽、文藝晚會和電視連續劇。因為女排的崛起，排球賽轉播成為收視熱門。如果有重要的球賽不在週五、週六，同學提出來了，系裡也會破例安排觀看，要求音量調小，以免影響別的教室看書的同學。那些年，把體育比賽和政治激情聯絡在一起是正常的想法。
中國電視連續劇的大量生產是後來的事情。風行一時的日本電視連續劇《姿三四郎》，成為我們每週必看的電視劇，當時日本電影在學生中也深受歡迎。在三樓的大教室，只要是在播出《姿三四郎》，教室便人滿為患，門口也擠滿人。這個電視劇的劇情我現在已經記不清楚，但是有一句臺詞，我始終印象深刻，畢業後好長時間我還用這句話引導我的學生：悟性就在腳下。
現在已經充斥電視節目的武俠電視劇在當時幾乎很少在電視臺播出。這也與我們對通俗文化的認識有關，包括武俠小說在內的通俗文學沒有以經典之作進入大學講堂的。九十年代以後，金庸被一些學者列入現代小說大家之前列，而且排除了茅盾，曾經引起軒然大波，不必說在八十年代對待武俠小說的態度了。其實，即便在當時，對通俗文學評價的分歧也逐漸浮現，並非“一邊倒”。唐彛�壬�脫霞已紫壬�鞅嗟摹噸洩�執�難�貳沸薅┌媯�閽黽恿蘇藕匏�哪諶蕁＞菟擔�行┫壬�諮�躉嵋檣瞎���勞ㄋ孜難В��卦詵考淅鍤幣慘謊�湛次湎賴縭泳紜Ｕ庋�恢址至訓淖純齙攪司攀�甏�院笥辛舜蟮謀浠��衷詿蚩�縭踴��裘揮形浯蚱��蟾攀遣徽�５模��湎賴縭擁姆綹裨謨辛恕段淞滯獯�泛笊踔烈駁攪恕昂笙執�薄Ｇ靶┠杲鷯瓜壬�窖�＝慚В�懈鮁��鹹ㄇ虢鷯瓜壬�┟��鄧�釉縞峽�季馱諮�４竺趴詰冉鷯瓜壬�牡嚼矗�攘艘惶臁Ｎ掖遊純垂�槐就暾�奈湎佬∷擔��歡問奔涮乇鶼不兜縭恿��綾盡渡淶裼⑿鄞�貳０聳�甏�跗冢�罩鶯孟裰揮釁澆��囊桓齷崽米�歐怕枷瘛Ａ儔弦登跋Φ募父鱸攏�頤羌父鐾��飯�搶錚�⑾衷詵擰渡淶裼⑿鄞�罰�徒�チ耍�紗擻�詹荒埽�」懿荒苊刻焱砩隙既ィ��羧�釵寰團莧チ恕Ｒ桓鐾砩戲帕郊��灰�皆��牌保�諛芰Τ惺艿姆段е�凇Ｒ蛭�皇橇��矗�胂蠛鴕晌室簿土餱牛�昂蟛孿耄�榻諞簿土�崞鵠礎１弦登跋Φ奈櫱目嗝疲�蒼諳胂笪淞種卸淘蕕匱滔�粕ⅰＦ�又樟耍��鉸勱＃�費舴嬉丫�恢�約菏撬���摹拔沂撬�鋇姆⑽剩�夢頤羌父鐾�г諫⒊『笥辛嘶妹鸕母芯酢＜父鋈俗咴諏俁俾飛希�⒋艫贗�懦蹕牡奶煒眨�罩形藪蟮瘢�頤鞘稚弦裁揮洩��！！∽詈玫膖xt下載網
書裡書外（3）
閱讀是我們的日常生活，我們在閱讀中成長。
大學一年級時，我曾經注意到，一些圖書在我和別的同學借閱之前，有長達十多年沒有人借閱過。當年圖書館的圖書在封三通常插一張借閱的卡片，寫有借閱時間和借閱者姓名。有的卡片上是我的老師在六十年代中期的借閱記錄，中間隔了十多年以後我的那些師兄才接續上，不同色澤的筆跡透露了不同年代的氣息。有不少小說和文學史著作中的句子或者段落被毛筆抹去。我在大一時，有不少課餘時間是和班上的同學到圖書館整理舊書，把那些破損的書重新包上牛皮紙，再寫上書名，我注意了那些借閱卡，無數卡片上的時間都止於一九六五或者一九六六年。有不少圖書的正文，在“*”後期已經被處理過。在這種勞作中，我對一個年代的文化約略瞭解。
大學之前的閱讀是有限的。現代文學作品，除了讀過“*”期間出版的魯迅的《吶喊》、《彷徨》和幾本雜文集外，其他作家的文集幾乎沒有碰到過，只大概知道一點文學常識；外國文學作品，讀到的是高爾基和《鋼鐵是怎樣煉成的》、《卓亞和舒拉》，也是在“*”後期；古代文學作品，則是四大名著，讀“紅樓”“水滸”，都是因為當年的政治運動。這實在是一個可憐、貧乏的閱讀史。我在鄉村唯一的收穫，是讀了若干“十七年”的小說，被稱為“紅色經典”的那些作品。初中到高中的那幾年，我儘可能地四處搜尋文學讀物，在坊間已經可以借閱到《林海雪原》、《野火春風斗古城》、《青春之歌》、《紅旗譜》、《三家巷》、《播種記》、《銅牆鐵壁》、《暴風驟雨》、《苦菜花》這類作品了，後來又能讀到高爾基、奧斯特洛夫斯基，讀到《卓亞和舒拉》。我至今無法用那種完全否定和嘲笑的口吻來談論這些作品，是因為這些作品中的人物和故事曾經是我精神生活的一部分。這些作品告訴我什麼是革命者、反動派、叛徒、延安、西安；什麼是地主、貧農、富農、資產階級、資本家、小資產階
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