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蘇州文化的瞭解，僅止於園林、刺繡、評彈和唐伯虎等常識，因為愛讀小說，知道這座城市現在有個寫小說的陸文夫，以前有個叫周瘦鵑的“鴛鴦蝴蝶派”。書 包 網 txt小說上傳分享
人琴之戚（2）
蘇州給我最初的印象破敗而狹小。這座城市如同幾個拼在一起的小城鎮，磚瓦、小橋，甚至連流水都是舊的。它曾經繁華，但給人的觀感有不少衰敗雜亂的痕跡。我在前面說，這畢竟是繁華後的衰敗，和我經歷的一貧如洗的荒涼不同，而且，這座城市起死回生的氣象已初顯端倪。課餘假日，我和同學出了學校門，通常從小巷子穿過，踏著青苔，繞過斷垣殘壁，收音機裡傳出來的琵琶聲與行人若即若離。蘇州煙水縹緲，朦朧而寧靜，但也失之沉悶和冷清，評彈的旋律增加了這座城市的動感。我讀書的大學，有多處歐美風格的建築，大學圍牆之外的小街道上也零星散落著幾座舊教堂及洋房，這些建築和蘇州一貫的粉牆黛瓦極不協調。但不管怎樣，我呼吸到的是舊文化而不是新文化的氣息。
我曾經一度對我所在的大學和城市感到失望。正在蓬勃發展的蘇南鄉鎮企業已經改變這個城市的面貌，也在改變大學與社會的關係。但我們遠離那些大城市蔓延的文學熱和文化熱，我在安靜的校園，散淡的小城裡體驗著處在文化邊緣的壓抑與失落。這裡沒有交響樂，沒有畫展，沒有話劇，也沒有沙龍，一切都比別的地方慢了半拍，甚至一拍。我們只是從報紙、雜誌、廣播和在週末看到的電視裡，感受著外面的氣息。比鄰的上海和遙遠的北京，則是完全不同的面貌。在北京、上海和南京等地讀書的同學，不時興奮地傳遞他們又看了什麼演出、畫展，聽了誰到學校講演的訊息。而最令我神往的是，在北京、上海讀書的同學，能夠隨時買到新書，經常聽到作家講演。買張火車票到上海的南京路新華書店淘書，對我們學生來說是奢侈的，更不必說去看演出、畫展，聽作家講演。在一次系科召開的新生座談會上，我提出是否可以邀請一些作家到我們學校講演，如果遠處的不行，能否邀請蘇州的陸文夫老師和我們同學見見面？其他同學隨即附議。主持會議的老師說，請陸文夫老師可以想想辦法，外地的作家等他們路過蘇州的時候找機會。這樣一個承諾讓我和同學興奮地期待著。
就像在鄉下等待電影放映一樣，我等待著路過的作家，等待在不遠處的陸文夫從小巷深處走出。
我們首先見到的是劇作家陳白塵先生。一九八二年的五月二十九日上午，我們停課到學校大禮堂聽陳先生作學術報告《戲劇漫談》。那時還不流行講演一詞，海報和主持人都把此類講演稱為“學術報告”。陳白塵先生當時的身份是中國戲劇家協會副主席、江蘇省文聯名譽主席、南京大學中文系教授，這是我見到的第一個現代文學史上的作家。陳先生從後臺入場的方式很特別，他先是揮手，然後雙手作揖走到臺前，在持續的掌聲中入座。陳先生是那種一講話就能夠給人震撼的作家，他的從容、大度和無拘無束都是我後來很少見到的。陳先生開場白雲：我不怕講錯話，我也不怕有人給中央寫信。他好像還說，有人寫信了，但王震同志肯定我。他尚未進入主題，我們在下面就開始死勁鼓掌，會場氣氛異常活躍。
在兩個多小時的講演中，陳白塵先生介紹了霧都重慶的“劇運”，又點評了新時期的戲劇創作情況，舉重若輕，幽默風趣，不愧是一代諷刺劇作大家。當時的校刊新聞說，“他在談到近年來的戲劇創作時，滿腔熱情地歌頌了黨正確領導下的社會主義劇壇出現的百花齊放的局面；同時，又嚴肅批評了文藝界一度出現的資產階級自由化傾向，以及文藝領域裡的其他一些不正常現象”。陳白塵是在二十多年前講演的，他怎樣歌頌又如何批評，我完全記不清楚了，記憶猶新的是他的氣度與開場白。
人琴之戚（3）
八十年代初很少人有照相機，我也就毫無可能站在陳白塵先生邊上合影了。我對陳先生的敬重，還源於我對他的散文集《雲夢斷憶》的喜愛。我在後來的《中國當代散文史》和《詢問美文》的寫作中，都把這本書作為自己研究和論述的物件。陳白塵先生“*”期間曾在湖北咸寧的向陽湖幹校放鴨，散文集《雲夢斷憶》記敘的就是他在向陽湖的生活。許多年以後，二三年的四月，我去向陽湖考察，還特地去了陳白塵先生在幹校的舊居。十二日上午我先到原文化部幹校總部，現在的向陽湖奶牛場。這地方設有“幹校”生活展室，照片、實物均有，馮雪峰和郭小川的故居都在總部。隨後去《人民文學》、商務印書館所在連隊的住址。十里長堤，
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