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林嫣站起身來，在明媚的陽光裡，她終於看清了對岸的海港是香港，回頭看過去，那是一望無際的森林，有立足溼地日夜護衛海岸的叢林，也有鋼筋水泥築就的城市森林，由北遷徙而來的候鳥正成群結隊歡快地在森林上空盤旋著，它們彷彿在不知疲倦地唱著，春天快來啦。
是的，春天快來啦！林嫣迎著溫暖的晨風，張開雙臂擁抱陽光，風兒帶走了她的疲憊和憂傷，將她整個心房吹得喜悅滿漲。
後記……愛情，生活在別處
文 / 阿瞳
翻看《溼地》這本小說，我最大的收穫在於明白了一個人生道理：有些愛情，註定生活在別處。
《溼地》有別於一般都市背景下的情感小說，其中一些跳躍而出的生活畫面很真實，這就註定小說更容易被讀者接受和認同。無論從哪個角度看，作者林小染巧妙地把〃溼地〃這個詞彙作為感情沼澤的隱喻，是最恰當不過的了。她試圖展示都市邊緣人的情感生活，在由淺入深的描繪中，卻漸漸地迴歸了生活的原味。在感情交織的故事裡，自然純真的人性被最大限度地揮灑出來，成為小說不可或缺的亮點。
對每一位沉湎於愛情泥沼的戀人而言，情慾就如同夜空裡綻放的煙花，在那一剎那，是絢爛而美麗的。而我覺得，最難耐的，往往是激｜情過後的寂寥。漸漸消失的體味、冷卻的床榻以及不再搖擺的肉體都將成為記憶中的某個片段，被定格在歲月的牆上。事實上，作者在小說中營造了一個十分唯美的情感故事，而她的本意並不在這裡，她透過冷靜的書寫，把愛情的單純與複雜、清醒與迷失全部展現在讀者面前，與其說是描述，還不如說是剝離。她把愛情裡存在的諸多感性與非感性的細節一分為二，毫無保留地放在了陽光下。
小說《溼地》的主要人物並不多，除了林嫣之外，就是聶雲舒、常遠和牟言東。我認為塑造最為成功的人物是常遠。他原來是一個生活在林嫣感情線內的男人，他的一舉一動對故事本身好像無足輕重，然而事實並非如此，他在小說中恰恰起到了穿針引線的作用。通常來講，描寫這樣一個內心複雜的人物是頗有難度的。作者深知這一點，因此只要他一出場，便會用更精練的文字加以表述。在看似閒筆的段落中，常遠的個性特點表現得淋漓盡致，深入人心。在作者的筆下，常遠的出現是偶然的，可是，林嫣平淡安靜的生活正是因為他的出現變得一團糟。具有諷刺意味的是，他並非愛情的守護者，而是一個以顛覆愛情為樂的男人。在歷經千帆之後，林嫣終於認識到，原本屬於她的愛情已經被紛繁複雜的生活徹底埋葬了，她從來沒有真正擁有過愛情，因為，愛情一直在別處。
《溼地》作為一本原汁原味的情感小說，在當今文壇具有一種極其鮮明的代表意義。正如作者始終追求的創作緣由，用全部身心去寫作，以達到作者與讀者之間最佳的契合點。從某種意義上說，《溼地》不僅僅是一本小說，而是一個女子關照自我、啟迪心靈、對往昔青春歲月的召喚與救贖。
在小說中，作者採取了多種藝術手法來勾勒人物之間的脈絡，解構事件的因果，但是，她並不僅僅停留在簡單的書寫上，她所營造的任何情景都是具有目的性的。《溼地》本身的主旨是張揚一代人的情義與悲歡，因此，當我從一個普通讀者的視角來閱讀這本小說的時候，我更傾向於把這本書歸納於傷痕文學的範疇來理解。置身在作者簡捷明快、活潑流暢的文字中間，我們會深深感受到閱讀的快感，這種閱讀快感是可遇不可求的。
此生的快樂不是生命本身的，而是我們向更高生活境界上升前的恐懼；此生的痛苦不是生命本身的，而是那些恐懼引起我們的自我折磨。（卡夫卡語）
作為一位思想深邃的談話者，卡夫卡在這句話中表現了內心的諸多苦悶與焦灼。他所要傳達的資訊很簡單：人生本身是痛苦與快樂並存的，我們的生存意義就在於此。
可是，有誰知道作者在創作這本小說時的心境呢？是悲傷的，還是快樂的呢？
就小說整體而言，作者駕馭語言的工夫頗為獨到，不僅人物鮮活，而且細節十分生動
![[綜]灶門禰豆子參上](https://www.qmshu.tw/images/dWpzNDU5OHNkZmQyNWVkZue_2Ba4XiiYKbZJoycb3kypGm7UvosipdrFEl44WCso)
