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旦組班挑大樑，由於午輕人經不起物慾誘惑，貪杯好色，曇花一現，不
幾年就聲光俱寂了。
賈碧雲是南方旦角，北來平津搭班，一炮而紅。賈的戲路子很寬，
文武不擋，外加新戲老戲都唱，青衣花旦全來。北平名報人薛大可說：
“賈初次到北平搭班，正趕上紅十字會演義務戲濟貧，賈當仁不讓，為
了顯示他多才多藝，在《拾玉鐲》、《法門寺》裡先孫玉嬌，中宋巧嬌，後
劉媒婆一趕三，給劉媒婆還添了不少逗哏的俏頭，從此《法門寺》一趕
三的唱法，才在北平流行起來。追根究底，就是賈碧雲開的端。”賈的
蹺功穩，扮相俊，尤其唱t《小放牛》、《鳳陽花鼓》一類村姑鄉婦的戲，更
顯得明豔婉孌，玉媚花嬌，特別受臺下歡迎。北派《鳳陽花鼓》照例不
上蹺，而賈的鳳陽婆不但上蹺，而且說一口地地道道的蘇北腔，加上兩
個丑角何文奎、金一笑，又都是滿口揚州腔，三個人在臺上編辮子載歌
載舞，真令人有耳目一新的感覺。
賈碧雲在北平載譽南返，林顰卿緊跟著渡海而來，他帶來短打武
生李蘭亭，小生鄧蘭卿，老生陸澍田，小丑金一笑，連同下手把子，文武
場面，浩浩蕩蕩到了北平，就在第一舞臺安營紮寨。在當時第一舞臺
是北平最壯麗寬敞，容納觀眾最多的新式戲園子，還有轉檯佈景，只有
楊小樓在第一舞臺組班唱過（因為他是第一舞臺股東）。至於梅、尚、
程、苟四大名旦，在抗戰之前，誰也不敢在第一舞臺組班上演，因為園
子太大，上不了七八成座，面子也不好看。那時候北平戲園子不時興
用擴音機，要是沒有浦弓滿調的嗓門，坐在三樓後排往下看，人小如
蟻，聲音似有如無，簡直跟看無聲電影差不了許多。林顰卿以一個南
方角兒，初次來平，居然敢在第一舞臺唱黑白天，膽識魄力可真不小。
林顰卿每天晚上都是連臺本戲，什麼《狸貓換太子》、《孟麗君》、
《三門街》、《天雨花》等等，有時星期白天也唱：單出戏如《杜十娘》、《陰
陽河》，全本《寶蓮燈》、《妻黨同惡報》，想不到黑白天都能上個七八成
座兒。林的嗓子雖然不錯，可是尾音有點帶沙，他的戲做工極為細膩，
蹺功柔媚自然，後來尚和玉加入，他跟尚的《戰宛城》，“刺嬸”一場翻騰
撲跌，鬧猛火熾，比北派武功，別成一格。當時朱杏卿（琴心）還在青年
會英文夜校就讀，他若干花旦戲，都經過林的指點。朱身材修長，總覺
得上蹺之後，身量顯得太高，林告訴他說：“京劇裡若干花旦戲都踩蹺，
才能顯出柔情綽態，絢麗多姿，自己千萬不能彎腰縮背，以示嬌小，如
此一有顧忌，什麼嫵媚豔逸的身段，就都表現不出來了。踩蹺是一種
舞臺藝術，跟芭蕾舞的舞鞋，有異曲同工之妙的。”朱琴心受了林這段
話的影響，所以後來下海，凡是蹺功戲，如《得意緣》、《戰宛城》、《陰陽
河》、《採花趕府》一類戲一律綁蹺毫不偷懶，老伶工的敬業精神，實在
令人佩服。
田桂鳳、路三寶之後，小翠花的蹺功以巧致多姿，風采盎然，稱為
獨步。小翠花自從嗚成和報散，轉入富連成習藝後，苦練蹺功，十年如
一日，出科後就搭入斌慶社。俞五因為社裡學生年齡稚小，叫座力差，
於是約了若干帶藝而來的青年雋秀，旦角有小翠花、六六旦，生角有五
齡童（王文源）、楊寶森，後來又加入李萬春、藍月春、杜富興、杜富隆，
人才濟濟，鼎盛一時，在科班中，跟富連成並可平分秋色。六六旦是梆
子花旦，徐碧雲、俞華庭是科班裡頂尖兒人物，每天清早都在廣德樓戲
臺上練功，由俞贊亭照料督促，小翠花每天跟著大家一蛺兒練功耗蹺。
有一年冬天，他在冰上耗蹺，冰上有一塊冰疙瘩，他一疏神，絆了一個
斤斗，手腕子折了不說，還把腳腕子擰傷，所以小翠花雖然踩得穩練，
可是細一瞧走起步來有點裡八字，就是這
