第33部分 (第1/4頁)
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鄭太原說：“我們東拉西扯，說了很多……”
我說：“具體點。”
鄭太原說：“主要是他說了，我一直在問，比如他來羅布泊之前是幹什麼的，家裡有什麼人，他跟你們都是什麼關係，等等……最早我看你們綁著他，我有點不踏實。”
我想了想，回到李兆跟前，低聲說：“你連殺人都不怕，為什麼怕他啊？回去睡覺。”
李兆拼命地搖腦袋，嘴唇顫顫地說：“他給我放電影！”
我哆嗦了一下。
我盯住他的眼睛：“他給你放什麼電影？”
李兆說：“我不看電影！”
我又問：“告訴我，他怎麼給你放的電影？”
李兆突然暴躁了，叫起來：“我害怕他的電影！”
我想了想，拉著他走到我的車前，開啟車門，輕聲說：“要不，你睡到我的車裡？”
我不敢再刺激他了，擔心他越瘋越嚴重。
李兆看了看鄭太原，又看了看我的車，像個小孩一樣點點頭，然後就爬了上去，蜷縮在後座上。我把車門輕輕關上，對鄭太原大聲說：“他可能得了恐懼症，你一個人睡吧。”
鄭太原沒有說什麼，退回帳篷，放下門簾，很快，帳篷的窗子就黑了。
漿汁兒小聲說：“這個鄭太原有問題……”
我說：“觀察觀察再說。”
走到帳篷門口，我回頭看了看鄭太原的那頂帳篷，黑糊糊的，無聲無息。那裡只住著他一個人。
回到帳篷，我心神不寧地坐了會兒，站起來要出去，漿汁兒問我：“你去哪兒？”
我說：“我去找衣舞聊聊。”
漿汁兒說：“和我聊夠了？”
我說：“我和她聊的是嚴肅話題。”
漿汁兒說：“你這句話真嚴肅。去吧去吧。”
我走出帳篷，看見營地外有個黑影，是號外，我走過去，看見他撅著屁股趴在鹽殼地上，聽著什麼。
我走過去問他：“你也來聽了？”
他站起來，笑了：“我很好奇，我的電臺都收不到訊號，趴——趴在地上怎麼就能聽到聲音呢？”
正巧衣舞走過來：“你們在幹什麼？”
號外說：“聽大海的聲音。”
這是他第一次說出帶點幽默感的話。
衣舞很書呆子地問：“真的有大海的聲音？”
號外說：“我開——開玩笑的。”
衣舞把臉轉向我，她說：“我們應該用音流試試，看看徐阿（爾）戈聽到的是不是幻覺。”
音流這個詞讓我一震，驀地想起來，衣舞是學音樂美學專業的。
音流是個很鮮為人知的學科，發明者是德國物理學家克拉德尼。
十九世紀初，克拉德尼在小提琴上安放一塊金屬薄片，均勻地撒上沙子，然後用琴弓拉琴，結果那些細沙自動排列成不同的美麗圖案，隨著琴絃拉出的不同曲調和頻率的不斷增加，圖案也不斷變幻，越來越複雜——這就是著名的“克拉德尼聲音圖案”。
聲音是一種波動，不管是敲門還是擊掌，聲音的震動會引起空氣有節奏的振動，使四周的空氣產生疏密變化，形成聲波，一直持續到振動消失。
後來，這種技術經過其他科學家不斷完善，逐步形成了音流學，即透過不同頻率的聲波，振動水或者沙子，就能得到不同的幾何圖案。
比如，讓一個裝滿沙子的容器，以每秒25次以下的頻率均勻地振動，沙子最終呈現的是一個逐漸向外的螺旋形狀，這個形狀正是宇宙銀河系的基本形態和外觀，也是地球上生物遺傳物質——DNA分子的雙螺旋結構。非常神奇。
音流學還可以用來“捕捉”動物的聲音，分析各種複雜的聲波。
比如，科學家把海洋動物發出的聲波頻率，繪成各種圖譜，以便識別出它們的種類。有一天，人類甚至有可能透過音流學，讀懂海豚之間是怎麼交流的。
全世界沒幾個人玩音流。
我問：“你懂音流學？”
衣舞說：“這是我的專業。”
徐爾戈和孟小帥都來圍觀了。
我們從白欣欣那裡，借來一塊房車上的太陽能吸光板，抬到遠離營地的地方。接著，又挖來了一些沙子。孟小帥主動貢獻了她的一雙絲襪，用來篩沙子。
最後，衣舞把那些很細的沙子均勻地撒在光滑的吸光板上，然後讓我們全體離開。任何細微的
