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除了對他的最親近的追隨者，希特勒從未如此坦率過。演講方式之隨便，以及幾乎未動用感情——除了在短時間內，即當他洩露其對猶太人的可怕的計劃時——這本身就是可怕的。若拋去其虛偽，這是一篇冷冰冰的、早有預謀的獨白演講，是幾乎享有絕對權威的人所作的演講。
（２）幾乎完全是獨裁者的希特勒，他依然是個畫家。對他而言，藝術與政治是不可分的。為了推行納粹之藝術與建築，他的第一個步驟是解散鮑豪斯建築學派組織。這個組組始於世界大戰結束，奠基人是建築師瓦爾達·格羅皮埃斯，其目的在於透過綜合利用繪畫、雕刻、工業設計和建築藝術，試行創立一種實用建築學。這個學派吸引了一些歐洲最有才能的建築師和畫家（例如克利、康汀斯基、費寧格和蒙迪裡安等人）是現代派的縮影。因此，對屬古典派和浪漫派的希特勒而言，這簡直是十惡不赦。
最受他推崇的建築師是保羅·路德維希·特魯斯特教授。“我再也無法容忍在此之前我所畫的東西了”希特勒後來向斯佩爾承認，“能碰上他我是多麼有幸！”
他對教授產生了深刻的印象，曾對特魯斯特的嬌妻私下說過，“一旦他上臺併成為德國人民的領袖後”他一定要去拜訪她的丈夫，因為他的傑作“明快、有力，高雅。”
（在他的回憶錄中，斯佩爾說常常陪希特勒去特魯斯特的工作室，把教授看作是他的“第二個老師”他說，他們的關係“是非常密切的”特魯斯特太太卻矢口否認這點。本人１９７１年採訪她時，她說，施佩爾從未見過她的丈夫，只是在她丈夫逝世後，他才被帶去過教授在慕尼黑的工作室）也許，使希特勒記憶最深的工程是為慕尼黑設計建造的德國藝術館——所需建築費用是公眾捐獻的。希特勒本人曾於１９３３年秋參加該工程的奠基典禮。盛典開始前，數以萬計的衝鋒隊、黨衛軍和希特勒青年團沿著普令斯雷根坦大街，一直遊行至建築工地。泥水監工和工人們穿著中世紀的服裝迎接元首。樂隊奏完《詩樂會》序曲後，希特勒發表講話，再次宣佈其關於德國文化任務的理論，之後便將“德國藝術首府”的雅稱賜給了慕尼黑。片刻後，在他為藝術館奠基時，人們的心涼了半截兒——他用的是銀錘，由於用力過猛，錘子斷了。人們沉默了，因為按迷信的說法，為奠基時錘子斷裂，建築師就會死去。戈培爾試圖將此事搪塞過去：“元首掄錘時，錘得堅定有力。”
在希特勒看來，這可不是鬧著玩的，因為他相信這是個凶兆。特魯斯特也心中害怕，不到幾天他便因心絞痛而住院。幾個月後，他死於肺炎。
特魯斯特太太繼承了丈夫的事業。每逢去慕尼黑，希特勒總要去她的工作室看她。他們的關係遠遠超出了建築學。她是個自信心很強的女人，說話也直截了當。一天，有人問她對斯佩爾有什麼看法時，她轉身對元首說，如果希特勒先生要她丈夫設計一座高１００米的大樓，特魯斯特教授就會想一想，次日便會向他回稟說，從建築學和美學觀點看，此樓只能高９６米。“但如果你對施佩爾說，‘我需要一座高１００米的大樓’，他就會立刻回答說，‘我的元首，２００米！’你會說，‘我看中你了’。”
希特勒不但沒有被觸怒，反而與眾人一起大笑。“他總是喜歡大笑”她回憶說，“說真的，希特勒真有幽默感——是發自內心的，不像施佩爾說的，是冷嘲熱諷。”
特魯斯特太太的攻擊並未使希特勒反感，這使他的副官們頗覺驚奇。與她爭論只令他激動——在某次值得紀念的場合卻是例外。１９３７年夏天，德國藝術館落成了。為慶祝該館的落成，他們準備在該館搞一次大型的藝術展覽。所用的展品由評判人（包括特魯斯特太太在內）進行選擇。一大批現代畫入選了。希特勒認為這些都是墮落的作品，於是，在開幕前一天，他與特魯斯特太太在展館內發生了一次激烈的爭吵。她爭辯說，這些展品都是好的，因為它們代表了德國藝術的典型性。她指著一疊被拒絕的作品說，“這些都是灰色的。我們的祖母就已不接受這些作品。”
畫的顏色已褪為暗黃。希特勒指著一幅巨畫——畫的是一個男人在山上拉小提琴——問，這幅為何沒有中選？“不可能入選”她反駁說，“太漂亮了，展覽不起。”
她問希特勒，為何要在第二次打擊後他才接受某個畫家？爭吵越來越尖酸刻薄，隨行人員都往後退縮。希特勒一直未提高嗓門，但態度卻很冷淡，且一本正經。她置這些風暴訊號於不顧，說她不能背叛自己的藝術信念。“既然您不批准我們的展品，且又有不同看法，我立刻退出評
