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可那羅黑黑只是第一下砸得極重，接著接著，一下下竟越來越輕了，直至最後他自己抱起那琵琶，輕輕地撫了撫，愛惜地撫摸那琵琶的裂口。那姿式，竟有一種和他身形全不相稱的溫柔。
卻奴的眼中忽然淚下。
而羅黑黑臉上的淚已如長江大河——他的手如一個情人似的向那弦上糾纏去：暗夜裡的愛恨交接，抵死纏綿，明知自誤，卻不肯偷安。那琵琶在他的撫摸下也喑啞地叫了出來，叫出了它的傷，也嘆著他的痛，全不成調，卻悱惻如斯……
那一夜，後來，這“烏孫閣”三大弟子竟各自抱起琵琶，索弄了一整夜。
羅黑黑的琵琶是暴風驟雨又猛兼雲開月明的晦朔交錯。那樣的愛恨難明、那樣的用舍不堪；善本的琵琶直溯遠古，他要在自己的心靈裡尋找一個更古老更安然的家；而賀崑崙的卻像一場人間煙火，他一直試圖點燃快樂，用那煙火樣的快活埋葬掉人生裡所有的尷尬痼疾。
他們彈弄得盡興，直至夜近三更。
卻奴卻見“肩胛”突然悄然欲退，也馬上下樹尾隨而去。
去時，他還聽到他們若悲若歡，各自吟唱，邊拔邊歌道：“馬上琵琶呀、關塞黑……風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還……息徒蘭圃，秣馬華川……朔氣傳金鐸，寒光照鐵衣，將軍百戰死，壯士十年歸……綠兮衣兮、綠衣黃裳，心之憂矣，曷為其亡！”
四、談容娘
“踏謠娘，和來；踏謠娘苦，和來……”
含光門側，隸屬於左驃騎營的營宅中，一連串的跺腳聲，拍巴掌聲，吹口哨聲，使酒笑鬧聲傳了出來。
——那是一大群男人在胡鬧。他們都是軍中將校，他們都在粗著喉嚨唱歌，唱的正是這曲《踏謠娘》。
今天是左驃騎統領於重華的生日。於重華身領虎賁中郎將之職，為人堅忍，平時御下極嚴，可是逢到他的生日，還是容許帳下同袍酣然一樂的。
這裡是他的家。他如今已年過四旬，可是依舊未娶。別人問他為何，他總說：“經逢亂世，要全此一身，已屬不易，更何況家小？”
他的臉本來就像個核桃，說這話時，臉上的皺紋更深了，像個被壓裂的核桃。
聽到的人不由大奇：要知，現在的虎賁中郎將於重華、當年可是以技擊之術名馳一方的好手。雖說趕不上萬頃王，波羅密，風塵三俠以及星羅道中諸人的名氣，卻也算得上入流好手。連他也說全身不易，那別人又待如何？
可於重華一張乾硬的臉上深刻的皺紋卻也不由讓人感慨：在隋朝全盛之時，全國人口已過八百餘萬戶，可自從隋末離亂，人口驟降，到初唐年間，人口僅餘三百餘萬戶。
不是從那場戰亂中走出來的，只怕很難理解活下來的不易。
——天下軍旅中，又有多少人是甘心情願而加入軍藉的？現在他們活下來，當真是從屍坑裡爬出來的。那過往的日子，當真是：鎧甲生飢蝨，萬眾以死亡！
於重華的家佈置也極為寒肅，可以說全無鋪陳。照說以他現在的地位，斷不至寒苦至此。
人皆重輕暖，生命的欲求枝枝葉葉的開散出來，開成滿廳滿室的鋪設，開成錦茵玉褥，爐瓶三事，瑞腦檀香，珠履金冠。可他的家，舊堂鄙室，寬敞是寬敞，卻簡陋到了極點。
可你只要一看於重華的臉，就會明白，他分明已很少感到生之樂趣。
讓他還稍顯有一點人味的是：他還喜歡女人。不過他即無妻子，也沒有妾侍，他所要求的女人不過是“夜半來，天明去”。他甚至不喜歡看到那些女人的臉，因為相貌的記憶總會勾起一些牽扯。他想象中的女人，不過是一些遙遠的、只可偶然一觸的溫熱的身體。
他甚至都不願費力去尋找，總是由帳下小校隨便找來哪個女人，他也就會隨便留下。
他營中帳下的同袍都對他的怪癖深感駭異，甚至私底下常開玩笑地猜測他跟那些女人在一起時會是何情狀，由此牽扯出許多穢語。但在那些滑稽猥褻的口吻中，一些生之悲涼也就那麼輕易地滑了過去。
廳堂上將要舞弄的諧戲正是《踏謠娘》。
有唐一代，還沒有後來劇情那麼複雜的雜劇，《踏謠娘》可謂當時最流行的諧劇了。
這劇的起因是這樣：相傳北齊時，有一人，姓周，皰鼻，本是一百姓，偏偏喜歡自稱為“郎中”。沒事兒愛喝個酒，一喝酒，就使性，回家進了門就打老婆。
他老婆被打不過，常常逃出門來在街上痛哭。那姓周的不顧眾人圍觀，人
