行板如歌的舊時光

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跳舞雖然很有趣，練功也讓我們的舞姿優美了許多，可宣傳隊約定俗成森嚴的等級讓人難以適應；那些“角兒”們相互勾心鬥角、一個不服一個，對我們這些跑龍套的是趾高氣昂、呼來喝去；而那些為了往上爬、爭角色的小女孩，對那些“角兒”們總是能隨時堆出一臉諂媚的假笑，可是一轉臉對和自己相同地位、或差一些的同學立馬擺出一副剋死人的刀臉。在舞臺上也一樣，對著觀眾一個個擠眉弄眼做出和年齡太不相符的甜媚相，可一背對觀眾又立馬嘴噘臉吊，真是變臉比翻書還快，當時確實是很開眼界，佩服這些“演員”的“成熟表演”。在這裡大家不以這種兩面三刀為恥，反而這是一種相互影響的風氣、時尚。雖然討厭這裡的風氣，但是還是覺得很有趣。

那時我們常常在各大劇院匯演，也常常去學校、工廠、部隊甚至下鄉到農村去巡演。每次演出大家便有機會一起聚餐，之後還會給我們所有的演員發三個麵包或三毛錢加三兩糧票。這讓我覺得自己很有用，每每神氣活現地把錢和糧票交給媽媽時，就有那種自己也能掙錢交工糧的自豪感。

但是在宣傳隊裡沒呆多少日子我就開始厭煩了，首先討厭每天早上要練功的拘束日子，更討厭那些所謂的“角兒”們和跟著她們溜的一竿子“小角兒”，她們常常讓我倒胃口地想起高爾基那部《在人間》裡的薩沙，那廝在老闆和大夥計面前卑躬屈膝，可是轉過臉對自己的表弟高爾基便拿腔作勢，“笨手笨腳的傢伙，我是二夥計！”這句經典臺詞和小人書上薩沙的嘴臉總是不由讓我和她們作比較；而每次遇到這些頭疼的傢伙搞出的那些頭疼事，我卻只能像高爾基的外婆開導高爾基說的那樣“忍耐、忍耐、還是忍耐”。而對於我所要表演的舞蹈，似乎只是機械地在跳，就像在完成一道程式，並沒有發自內心地去舞。

那時候我對畫畫也產生了濃厚興趣，開始只是隨便的塗塗抹抹，把我的課本、作業本全部搞成大花臉；直到有一天我們院子裡一位很清麗的女士突然和我套近乎，讓我有些興奮得找不著北。她是我們院一位教授的女兒，名叫小媛，相當脫俗，從來不理睬我們這些小屁孩，常常背個畫夾子來來去去。一天她很溫和地和我攀談，很快她就說出了真正的目的，她在畫畫，希望我做她的模特。我當然二話不說跟了她去，一進她的“畫室”我有些懵，那裡有一群畫畫青年，我被安排在一張還算舒服的椅子上讓大家畫，因為只能那麼一個姿勢地坐著，很快我就犯困了，兩隻眼睛得得瑟瑟很困難地維持睜著的狀態，這在小媛給我畫的肖像中就有體現。

我看了她畫的肖像真是好震撼，因為太像了，連我瞌睡的神情都一五一十躍然於紙上；大家都誇她很有才華。當時他們那群人裡還出了一個有才華的青年呢，他後來到了西安電影製片廠當美工，再後來寫下了很有名的電影《霸王別姬》、《秦頌》。小媛為了謝謝我作她的模特，送我了一張畫素描的紙和一隻中華牌2B的鉛筆。　。。

16。我學畫畫

我得到了那支寶貝鉛筆，畫性一發不可收；找了些廢紙像模像樣地模仿小媛他們的筆觸是“欻、欻、欻”大刀闊斧地塗塗抹抹，希望也能搞出些素描的感覺；當然小媛送我的素描紙我是捨不得用的，期待畫什麼大作品時再用。媽媽看我孺子可教，畫得還有點譜，便給我買了一冊素描集。媽媽自己先臨摹一幅，然後再讓我臨，那時候真是太崇拜媽媽了，覺得她什麼都會簡直是無所不能的。

後來聽說小媛畫有所成，被某個工藝廠錄用成設計員，當時以她家的出身和病退沒有下鄉的個人條件，她能被這樣破格錄用真的是件很了不起的事。據說為了慶祝，他們一行人去臨潼驪山遊玩，也許是為了省錢或者刺激，他們回來時選擇了逃火車票，鬼使神差地在檢查不嚴的西安西站下了火車，悲劇也在此刻發生，當他們穿越鐵路，同行的小媛的大哥沒有注意到一火車頭正朝他們駛來，小媛忙去拉她的大哥，結果兄妹二人雙雙被捲進火車頭下……

這場事故讓我恐懼難過了很長時間，據說出事後沒人敢告訴小媛的媽媽，直到事情過去很久，人們才隱隱約約地把不幸透露給她；是啊，一個年過半百的母親一下子失掉兩個年華正茂的子女，那種絕滅的痛苦會把人打擊成什麼樣子呢？

真正開始學畫畫，已經是上中學了，記得那時我常常喜歡翻看《馬克思傳》，當然並不是看書的內容，而是因為那本書裡的照片，記得有馬克思的三個漂亮的女兒穿著18世紀寬大的長裙、戴著有花朵和緞帶裝飾的帽子；馬克思夫人燕妮十分嫻雅貞靜宛如中世紀畫像裡的聖母。我