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法。
張元君補充說：“我們單個人可能有很高的審美趣味，但一旦上升到市場這個高度，拔高到觀影群體，我覺得就不要高估他們的審美，當然，你也不能糊弄觀眾。”
汪海臨同意張元君的看法：“之前我們並不知道收視被操縱了，有段時間，我們看這幾個戲怎麼這麼火，我們來研究研究他是怎麼寫的，想想怎麼超過他，後來研究了一陣後，我發現，我們確實比較難找它這些戲的那種勁，你要找到那種勁你的收視就會高，就是要有一種傻X感。
“而且還不是你說我學著寫，是你創作者真心的，全身心地投入到這種感覺裡面去，你塑造出來的那個戲，它收視率就會高。
“你還不能說我瞧不起你觀眾，我是勉為其難地給你寫這個，你得真的相信它，你才能寫出這種戲來。”
竇文燾聽到這兒有感慨：“我越聊越想到一個哲學問題，一個關於這個世界本質的問題。誰在乎真相呢？人家投資方憑什麼投你這個戲呢，你這個戲資料好，資料可以做，我也是個經理，我拿什麼給我老闆看呢，還是資料。你說都是假的，但真的有這麼多人追看，就剛才馬爺說的，排行榜第一，我就去看了。所以我就有個思考，是不是大家都在似是而非的活著？”
張元君接話：“這個世界就是一個巨大的草臺班子。”
張元君這話得到了三人的贊同，都笑了。
張元君說道：“很多事我們看著很高大上，但其實肚子裡都是一團亂糟糟的。舉個例子，我經常來往兩國拍戲，好萊塢劇組也拍，國內劇組也拍，我跟您幾位說句實話，我們最近兩年不是一直在講電影工業化問題嘛，中美一對比，我真覺得咱們國內九成九的劇組還是傳統的戲班模式，就是草臺班子。
“包括咱們數得上名的大導，他們劇組也是草臺班子的模式。舉個例子，您能想象，一個有大量爆破戲的劇組，它沒有酒精管制嗎？在片場就喝。這在美國劇組是非常嚴重的問題，下了班你愛上哪兒喝上哪兒喝，但在片場，這邊正拍著戲呢，你在旁邊喝酒。”
“回到你剛才說的，某種程度上說，確實大家都在似是而非地活著，都是差不多得了。”
說到爛片，就不得不再提小鮮肉，竇文燾說：“那麼它是一個粉絲崇拜的現象，那麼某種程度上你說它是個戲啊，還真不一定，對人家粉絲來說，我們就是想看看我們的偶像，你們說的演技啊，思想啊，我們不在乎，我就想看看他，無外乎我們是透過電影來看，還是透過粉絲見面會看。但是我們這些創作者就覺得這種東西傷害了整個行業的發展，是這意思吧？”
汪海臨說：“是啊，那你找我寫劇本幹嗎呢，你找他出來亮亮塊兒就行了，給他弄個PPT就好了。你還要我們這麼改那麼改，我們叫包餃子餵豬。”
張元君在一旁聽汪海臨說完，補充道：“電影電視劇畢竟是大眾傳播作品，我不是學新聞的，有說的不對的地方竇老師您批評，既然是大眾傳播，那你就要允許所有人來評價他，粉絲看偶像行啊，你辦個粉絲見面會，別人一看就知道這活動是給粉絲辦的，我不是粉絲我就不花錢了。但影視作品不是這樣的，影視作品是面向大眾的，有哪個製片公司敢在海報上寫‘本片特供某某小鮮肉粉絲觀看’？
“去電影院看偶像也行，但起碼這得是個電影。”
汪海臨說起自己的經歷：“我碰到過一個事，女演員在那兒演，那時候我看到新聞，說某個劇組的女演員，詞背不下來，在片場就說1234，我看到的時候就很生氣，我說這種女演員要敢在我的戲裡這麼演，我就敢臺詞寫1234，你還得照給錢，因為她收錢了。這時候呢，我們有個演員就跟我說，咱現在這個戲，女主演就天天這麼演，她是老闆的女朋友，女一號。我說那算了，這回算了。”
三人鬨堂大笑！
馬維都也說自己聽說過演員不背詞：“現場問今天什麼戲什麼詞，助理就蹲在鏡頭外給他提詞，助理念一遍，他念一遍，弄的他那個對手演員都崩潰了，人家耳朵裡聽的詞都是疊著過來的。”
汪海林又分享了一個行業現象：“有一場戲是演員要把他摔在地上，然後指著他罵，演員摔個替身，然後指著地上的麻袋罵，這個演員從始至終都沒出現。”
這些故事張元君聽著都太可樂了。
作為在場的唯一一個演員，說到這裡話就多了：
“我們演員行業現在確實出了問題，我覺得現在觀眾對演員的要求，說好聽點，叫越來越包容，說難聽點，就是要求越
