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《神鵰》劇組的很多設計，其實張元君並不大同意。 比如楊過的乞丐風妝造，穿的衣服臃腫而邋遢，再加上披髮造型，讓張元君看起來跟“一見楊過誤終生”的帥氣瀟灑毫不搭邊。 幸好張繼中只要求他健身，沒要求他曬黑。 不然他也不會比黃小明好看多少。 所以其實原版觀眾說的有一定道理，張繼中的這套妝造，就是換白古來也hold不住。 其實張元君跟餘敏反應過妝造問題，說不換衣服，不披髮行不行，張元君束髮會更好看一些。 但這個提意被張繼中否定了。 張元君不曬黑已經是他在楊過妝造上做的最大讓步了，再讓楊過束髮，這不符合他理解的大俠風範。 張元君目前還是新人，雖然是主角，但是他還沒底氣跟餘敏和張繼中拍桌子要改造型。 儘管不滿意，但張元君也還是頂著這個乞丐風演到了現在。 但相比起妝造，楊過身上還有一處設定是張元君更不能接受的。 許是為了表現少年楊過的頑劣和不明世事，楊過有很多臺詞需要他喊出來，甚至楊過到了中年，依然還會有不少嘶吼戲。 很多吼叫戲是原著就有的，但一味地貼合原著，反而只得其形，不得其神。 特別是楊龍十六年之約，楊過見到小龍女那句“我好快活啊”，張元君看了一遍又一遍，和劉藝菲也排了一遍又一遍，他念這句詞真的很彆扭！ 他知道這句話在小說裡就有，但他覺得在影視化表現時這句可以不拍出來。 前面所有版本的《神鵰》都沒說這句詞，但張繼中為了表現自己“忠於原著”，打算把這句詞拍出來。 這場重頭戲他跟餘敏提前溝透過，餘敏告訴他，他會如何設計鏡頭，楊過和小龍女的動作是怎樣。 張元君表示無法理解。 他提出自己對那句臺詞的疑惑，以及對餘敏鏡頭設計與動作設計的不解。 為什麼要讓楊過拉著小龍女轉圈？ 就為了表現兩人重逢的喜悅？ 為什麼楊過要那麼癲狂地說“我好快活啊”，然後空翻幾個跟頭再一頭扎進水裡，然後從水裡出來，楊過來了一場全武行，天上地下亂跑亂跳？ 就為了放幾個爆點，炸一下有點場面？ 95版楊龍重逢，是照著喜極而泣演的，古天楽和李若童兩人都哭了。 張元君理解張繼中劇組這麼設計是為了表現楊過重逢小龍女後內心極致的喜悅，但這種場面寫在書裡沒問題，拍成影像就會讓觀眾覺得楊過是個討人厭的瘋子。 對於臺詞問題，餘敏把劇組文學顧問的電話給了張元君，要他去請教陳默教授。 對於這場重逢戲的設計，他表示會再考慮考慮。 這場戲非常重要，現在男主角提出異議，他不得不考慮張元君的意見。 張元君致電陳默教授，向他提出自己的疑問。 陳默是研究武俠文化的資深專家，同時也是電影史研究領域的權威。 陳默引經據典，從語言學以及影視的表達等多方面為張元君解惑。 哪怕張元君重活一世，論嘴皮子，他依然不是專業教授的對手，他根本說不過陳教授，並且還覺得他說的好有道理。 “語到極致是平常”的觀點張元君也認同，人在情緒最激烈的時候反而說不出什麼高深的道理和美妙的詞語，就會平直地表示，比如“我x尼瑪！”“我弄死你”這類最直白的狠話。 但是他的問題是：“陳教授，我們為了表現楊過重逢小龍女的高興，是否真的需要讓楊過這樣大喊我好快活？ “楊過表現出自己的快活，甚至說‘龍兒，見到你我真的很高興’都可以，真的需要這樣大喊大叫出來嗎？” 陳默教授又給他從人物心理上分析楊過此時的心情。 張元君從演員角度分析人物，和學者從文學心理學方向剖析人物，真的大不一樣。 張元君也長了見識，但是兩人在人物分析上的溝通誰也沒說服誰，兩人越說越風馬牛不相及。 兩人在人物心理上的認識是一樣的，楊過此時就是高興就是快活。 分歧在影視化的表達上，是否真的有必要拍出這種癲狂的情緒。 在這點上，二人誰也說服不了誰。 溝通了一整個午飯時間，二人誰也說服不了誰，張元君掛了電話，準備吃飯。 “都涼了，吃這個吧。”劉藝菲拿過兩包泡麵來，還知道一包張元君吃不飽。 張元君看著自己面前涼掉的飯菜，咋舌道：“可惜，這要讓我爸看到，一準罵我浪費糧食。” “捱罵也是你自找的，”劉藝菲連泡麵的大碗都準備好了，“吃飯的時候不吃飯，非要跟人教授打電話鬥嘴皮子，結果誰也沒說過誰。你自己泡，要不是我媽讓我給你送面，我才不伺候你。” 劉媽媽是個很溫柔很周全的人，她跟劇組的小年輕們處得都非常好。 張元君把麵餅放在碗裡，調好佐料，吩咐劉藝菲說：“拿熱水瓶給我。” “你自己沒手啊，就在那邊。” “跟教授鬥了一小時嘴皮子了，累了，你給我拿一下。”張元君央求道。 劉藝菲起身拿了熱水瓶，給張元君碗裡
