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木板開工廠，僱有十多個工人，在當地有點名氣。昭和十一年時，他四十六歲，而裡子則是三十多歲的寡婦，也許緒方看上風韻猶存的裡子，所以幾乎每天晚上八點就到“柿木”報到。
平合很欣賞緒方，認識他之後的四、五天，也是每天都去酒店。他們一起暢談模特兒的事，平吉也到工廠參觀過。不過，緒方的態度不如平吉熱絡，不管怎麼說，他都不可能對平吉那種荒誕不經的論調產生興趣。
緒方也許是在裡子面前故作姿態，他處處表現出自己是白手起家的大老闆，對於心思細密的藝術家不屑一顧，因此他絕不至於為了平吉而闖下大禍，而平吉也不可能對那種充滿市儈氣的人吐露心聲。況且，平吉遇害時，他正在工廠趕工，所以他既無動機，又有不在場證明。一枝被害時，他雖交代不出正確的行蹤，然而，阿索德事件發生時，他卻連日都在工廠或“柿木”出現，故無太大嫌疑。
說到可疑的人物，緒方的職員安川的嫌疑，反而比緒方更大。平吉到工廠參觀時，緒方曾介紹他們認識，後來，緒方帶安川去柿木喝酒，又遇到平吉。除此之外，他們是否又有來往，則不得而知。也許安川會對阿索德產生興趣吧！
平吉被殺的時間裡，由於當時安川和緒方在一起，所以他和緒方一樣沒有動機，也沒有嫌疑。至於一枝及阿索德事件，他也有不在場證明。不過，仍然有一部分人也認為有深入調查安川民雄的必要。當年他二十八歲，後來應召入伍，戰時曾受過傷，現在應該住在京都一帶。雖然他也是少數仍存活的關係人之一，我卻沒有去找他。不過我已查出他的地址，有生之年一定要見他一面。
另外一個名叫石橋敏信的畫家，也住在柿木坂，當年三十歲，剛好和我同年。他家世代經營茶行，是個業餘畫家，巴黎是他最嚮往的地方，所以他會專程去柿木，一來聽平吉談他在巴黎生活時的種種，二來藉機親近裡子，因此成為柿木的常客。
他現在也還在柿木坂經營茶行，我去訪問時，他談及戰爭之事，慶幸自己得以死裡逃生，並且說現在已經不畫畫了，但是有個女兒就讀於美術大學。因為他剛從嚮往已久的巴黎回來，所以興匆匆地說著巴黎的種種，並且告訴我：平吉當年提起過的餐廳，現在還在營業，讓他十分感動。光是這個話題，他就聊了將近一個小時。他說曾在柿木和平吉交談過幾次，也曾去過平吉的畫室。但是因為平吉的態度相當冷漠，好像並不歡迎他前往，所以自此保持距離。平吉是個沉默寡言的人，不過，偶爾也會像中邪似地喋喋不休。據石橋說，那個時代的藝術家大都是喜怒無常的個性。
“柿木”已經不在了。裡子自那之後也成了緒方的人，不過緒方是有婦之夫，所以把工廠交給兒子管理，自己則和裡子搬到花小金井。
我和石橋在茶行上面的接待室談得很投機，他個性開朗，胸無城府，實在無法把他和那麼可怕的命案聯想在一起。他有充分的不在場證明，又缺乏動機。臨別時，他還一再要我再去看他，態度十分誠懇，當時，我也認真地想再次去找他。
平吉在柿木認識的朋友，只有上述三人，其中以人偶模特兒工廠工人的安川民雄最可疑。
也許裡子也該被列入嫌犯之一，不過她也有不在場證明，而且和平吉無深仇大很，應該沒有殺人的動機。
其次再談談平吉在富田安江所經營的畫廊咖啡屋“梅迪西”的交遊情形。這裡可以說是中年藝術家的沙龍，因為安江人緣頗佳，所以常有畫家、雕刻家、模特兒、詩人、劇作家、小說家、電影工作者，在此高談闊論。平吉雖然經常來此，但是，這裡並不是他心目中的好去處。平吉不喜歡好辯多話的人，當那些人在座時，他都有意避開，剛好那些劇作家電影工作者都是這類人。在那幫藝術家之中，平吉欣賞的只有三個人，最多也只能勉強算四個。
若要從那些人當中選出最怪的人，那就是雕刻家德田基成。德田是個恃才敖物的鬼才，他的工作室在三鷹，當年四十多歲，在藝術界頗有名氣。平吉深深感受到德田的魅力。如今想起來，平吉之所以產生製作阿索德的念頭，或許多多少少是受到德田的影響。德田日後也曾被偵查組調查，所以我在偶然的機會里見過他。他形容枯槁，夾雜著銀絲的長髮亂成一團，任誰看來，都會同意他就是阿索德的創造者。不過，最後終因證據不足，德田還是被釋放了，其中最大的理由就是他沒有駕駛執照。只有我知道兇手根本不需要駕駛執照。德田的旺盛創作力一直持續到死前為止，位於三鷹的德田工作室，現已經改名為德田基成紀念館，展示德田生前
