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許冠文也是含笑，道：“少傑的編劇能力還是如此的犀利，喜劇、武俠、愛情，寫什麼都是經典。可惜略，現在你小子很少給我寫劇本了！”
張少傑不禁謙虛道：“這是演員演的好，導演能力出眾，劇組、特訓等等人員賣力的結果。我的劇本，在這部電影中，起到的作用微乎其微！如果冠文大哥看得起我，我便寫一份劇本，給你送上。”
“哎？怎麼能說劇本作用微乎其微？比如<；倩女幽魂》這部電影講的是情一一愛情、友情！要將情演繹的好，首先要劇本好、臺詞好。爛劇本，是拍不出令人感動的好電影！”
何冠昌點評道，“這部電影的功績，少傑的劇本佔據3威，導演佔據3成，演員佔據2成，劇組、特效佔據2威！人人都發揮出了最好的實力，最終，才會形成一部優秀的大製作！”
張少傑聞言，頗為感觸。
是啊，《倩女幽魂》這部電影中，人人都發揮出了最好的實力！在80年代的香港電影人，基本部是在劇組中不斷打熬的實力派。
哪怕是一些龍套，往往也是有著在十多部甚至是幾十部影視作品中跑龍套的經歷。
任何一部重要環節，香港隨時找到經驗豐富的精兵強將，這時代的香港電影怎麼能不橫掃亞洲？
而21世紀的香港電影，經常翻拍一些過去的經典之作，雖然資金、大牌方面，比起過去有過之而無不及。但是由於後來香港電影界，常年的蕭條，導致新一代電影人才，得不到充分的鍛鍊機會。那時候電影製作水平的下降非常快，很難達到80年代、90年代的製作水準。
電影工業，其實很嬌貴的。
每一個細節，都是需要有最專業的人才。
只要有十年蕭條，大量的電影工作者失業，那麼電影工業的創造力便會下降幾個檔次。
培養優秀的電影工作者，僅僅是學理論是不夠的，而是需要他們在片場、在攝影棚，在後期製作的工作室中，艱苦打熬十年以上，才能鍛煉出過硬的技術。
正是因為認識到，此時的香港電影界豐厚的實力。張少傑才決心，不斷的帶著眾人冒險，拍出一部部的大片。
現在的香港電影界，缺乏的已經不是紮實的基礎和人才，而是缺乏資金。
張少傑與寶龍電影公司，目前不斷的投資大片，為的就是投入更多資金，培養頂級人才，完威香港電影產業的轉型。
每一部大片，都會有更苛刻的要求，需要電影人才，在過去的經驗、技能的基礎上，進一步的創新，才能滿足這種大片的要求。
《大唐》、《倩女幽魂》等等大片，刺激了很多的香港電影人才，不斷的突破自我，向著更廣闊的電影藝術和技術的領域挺進。
徐克、程小東等等導演，獲得四五千萬大片的鍛鍊，使得他們駕馭電影的能力，比以前更大氣。
而寶龍電影特效工作室，不斷的給這大片製作特效鏡頭，積累了數百個先進的技術專利。
而燈光、造型、編劇、武術指導、攝影、剪輯等等各個領域，由於寶龍公司精益求精的要求下，進步的速度，也是驚人之極。
歷史上，香港電影全面敗退，那是因為香港電影界根本沒有重量級的財閥巨頭給其撐腰，最牛的新藝城的老闆雷覺坤也只有20多億港元的資本，已經鑄造了新藝城十年輝煌。雷覺坤因病去世之後，新藝城解體，標誌著香港電影產業逐漸的崩盤。
但是，美國的電影巨頭，背後有大量金融、實業、傳媒巨頭撐腰，那些巨頭財力加起來達到數幹億的規模。擁有這麼強大的資本後臺的撐腰，好萊塢的勝利，也完全的財閥們揮灑鈔票的勝利。
張少傑認為，自己的眼光、財力完全超過了雷覺坤。
雷覺坤這樣的富豪也僅僅能夠帶領香港電影界十年輝煌。那麼張少傑有信心，將在未來，帶領香港電影界，走向更輝煌之路！
電影行業，雖然微觀上，有一些小威本電影創造高票房收入。但是，在宏觀上，卻是高投入高產出的資本競賽！
沒有鉅額的資本，就不能拍出優質的大片。沒有大片作為根本，就能夠佔據世界電影的主流市場。
《倩女幽魂>；的投資規模，比之《大唐雙龍傳》又上一個臺階，代表著香港電影界此時最強的製作實力。
張少傑對於《倩女幽魂》抱有的期望，比之《大唐雙龍傳》有過之而無不及。
