華娛之開局給周董上上對抗

第五章 詞曲編曲都是我自己 (第1/2頁)

後世一些喜歡跟風吹周董的“歌迷”似乎總是很喜歡把r&b曲風的流行與其掛鉤，這實際上是不對的。 事實上，在千禧年左右的寶島，真正把r&b曲風推往大眾市場的人是陶哲，這也是為什麼陶哲會被稱為“華語r&b教父”的原因所在。 97年，剛從幕後轉為臺前當歌手，發行個人第一張錄音室專輯的陶哲一炮而紅，其那極具律動感的r&b曲風令整個華語樂壇為止一震； 99年12月，陶哲第二張專輯《i'mok》的釋出則是將這位未來的ppt之神一舉推上了封神快車道。 00年初銷量更是一騎絕塵，風頭上甚至壓過了歌神學友的新專輯《走過1999》。 在這種情況下，作為一名專業的音樂製作人，李偲菘自然也能看出現如今的音樂市場對r&b曲風接受程度有多高。 再加上週易還很年輕，如果他也會玩r&b的話，完全可以以“新時代的年輕人”這個主題來製作一張專輯，還能蹭一蹭這波r&b熱潮。 畢竟r&b曲風的市場還沒飽和，目前華語樂壇內在這條賽道上吃蛋糕的人可不多。 “r&b曲風我可以，跳舞的話，雖然不是很熟練，但也不是完全沒玩過。” 在這位製作人的分析下，同樣看到了其中商機的周易雙手十指交叉置於桌面之上，以一種謙遜而又不失自信的腔調贏得了李偲菘的側目—— “真的？” “當然，而且，如果要主攻年輕市場的話，我覺得hiphop也是個不錯的選擇。” 自後世重生而來的周易比誰都更清楚未來幾年間華語樂壇的是一副怎樣的混戰局面，節奏相對舒緩的r&b與與節奏更為明快的hiphop兩個型別都殺瘋了。 而且，最重要的是，相對於傳統的港式情歌，自千禧年初開始，這兩種曲風明顯更受年輕一代的歡迎。 最典型的例子，唱著《快樂崇拜》、《我的麥克風》的潘瑋波風頭一度比肩周董，成為了華語樂壇諸神混戰的參賽者之一。 雖然他的幾首代表曲後面都被扒出來是漢化的，但現在是2000年，原曲都還沒出來呢。 周易覺得自己可以提前薅過來，這樣一來他就是正統！ “hiphop？”李偲菘有些訝異。 周建輝不是說這個孩子是內地過來的嗎？ 他還以為這孩子會說玩搖滾的，怎麼開口就來個hiphop。 r&b曲風現在才剛剛開始在市場流行，hiphop確定有市場？ “你確定嗎？如果要往這個方向走的話，那目光就得往rb樂壇以及歐美那邊找找了。以建輝對你的看重程度來看，應該能收到一些還不錯的歌，到時候重新填詞就行了。” 眼看著周易點頭，李偲菘站在專輯製作人的角度思考了一下後開口道。 本質上來講，他這句話是在給周易喂定心丸，是在告訴他華納雖然在國內市場日薄西山，但高低還是個國際化的大集團，國外還是能支稜支稜的。 至於說買曲重填詞，賺錢嘛，不寒磣。 君不見港島唱片業的黃金時期有多少人都是這麼幹的。 更何況目前無論是港島還是寶島，擅長r&b曲風的製作人裡，有一定名氣的兩隻手都數得過來，更別提hiphop了，內地更不用提。 這玩意玩是有人玩，但壓根沒開啟市場。 在這個時代的歌迷印象裡，要節奏要律動要流行，那直接上舞曲不就行了。 華納一哥郭天王亞洲舞王的稱號還戴著呢，以他為首的那一批人就是hiphop元素還未在華語樂壇流行開來時節奏與動感的代表。 典型例子便是今年4月份郭天王剛剛釋出的一首動感神曲——《動起來》。 那真是誰聽了都想跟著搖兩下。 “什麼？買歌？不用不用李哥，我自己寫就可以了。” 聽到李偲菘這麼說的周易稍稍擺了擺手，示意這活他可以自己來，話說的輕描淡寫：“我可以寫，詞曲編曲我都可以自己搞定。” “……？” 腦子裡已經在思索周易出道專輯定位需要蒐羅哪些外語歌曲的李偲菘愣住了，一秒回神後，微微蹙起眉頭，注視著眼前這個孩子：“詞曲編曲你都可以自己搞定？” 聽語氣，他顯然有些難以置信。 周易才多大？ 十九歲吧？ 讀的還不是藝術院校，能寫這個？ “對，如果時間上來得及的話，這一個月內我可以嘗試著先做出幾首歌來錄個音看看，到時候就麻煩李哥你多多指導一下了。” “這個月？” “對。” 周易點了點頭，嘴角揚起的那抹微笑主打的就是一個陽光：“下個月我得回學校考試，期末考試。” “……既然你這麼自信的話，你可以先寫一首出來，正好燕茲的唱片已經錄完了，我有空。” 差點被這一句“要回學校期末考試”給整沉默了的李偲菘右手食指劃了劃辦公桌的桌面，左手撫過下巴後開口道。 “好的，謝謝李哥。” 又與李偲菘交談了一下關於一些音樂方向上的問題後，周易看了下時間，便選擇了告辭。 他還