摟緊我

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因為他有血有肉有精神有靈魂有責任，但他不狂卑，不癲癇，不冷漠，不蠻橫，不狹隘，不狷介，不傲慢，不叵測，不壓迫，不禁錮，不斷然，不狡獪，不油滑……。

他敏感，多情，善解人意，否則，他的作品就不會那麼令人耿耿於懷，割捨不下。他思維另類，思想詭譎。但他不是魯迅筆下留著辮子攜著一根“文明杖”的假洋鬼子。他不是個虛偽的人，也不是奸邪之人，他坦蕩，自如，以致沒有進入任何協會，沒有掛靠任何單位。他被剝離了，好象真空中的文化人。但他更真實，他的真實是用作品，是用人格，是用精神，是用骨氣……彰顯的，所以，他更感人，更令人記憶猶新，難以磨滅。

像他的人一樣，他的語言平淡，但不缺乏精神的凌厲。彷彿她沒有歸屬感，但他不失獨立的人格，因此，他人性的魅力征服了讀者。人們用心和他交流，而不是世俗的矯情，和華而不實的問候。他用作品和讀者對話，讓人們更多地體味到人多元的美；體味到生活的簡約，平和，曲折，多舛……

人們因為他的作品，忘記煩惱，審視自我，觀照社會，發現心靈……。因為他的作品，人們尋找到了精神的慰籍，理解了現實的原意，會意了可望不可得的幻想，舒解了緊繃的心懷……

王小波是自由的文化符號，是孤獨人的心靈摯友，是純潔的學者，是靜寂的作家，是含笑的冬季寒夜裡溫情的火。

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在記憶中眺望

我出生的時候，文化大革命還沒有結束。由於我的家庭性質不好，可如果放到現在，應該說還不錯，因為現在人都巴不得說自己是貴族。我父親那時把他的民族改成了漢族，因為他怕死。我的小姨成天鬧著要革命，革家裡的命。以今天的觀念，她是另類，絕對的叛逆者。劃清界限是她當時滿腦子的決心，終於，她不顧家人的反對，跑到了北大荒，當上了她自以為高尚的革命者，一顆紅心算是向著毛主席了。她的行為很像《青春之歌》的作者楊沫的兒子老鬼，瘋狂地抄自己家，把楊沫綁起來，穿過越南邊境，押回來，又到內蒙當知青，整天折騰；只是後來老鬼好像出國了，他的小說《血色黃昏》（北京工人出版社出版），我原來有一本，很喜歡。

我的母親，每天上班提心吊膽。據說濱城有個紅旗團（該名字記憶不清待查資料確定），常常開著裝甲車在街上晃，時不時來兩槍。在梁曉聲先生的《一個紅衛兵的自白》一書中可見痕跡。我母親那時住地下室，總覺得有一天，子彈會落進家裡，惶惶不可終日。後來中蘇關係緊張，毛主席預備開闢三線建設，把重工業遷到西北西南，避免戰爭毀壞。於是為了避亂，也是逃命，我父母遠離了濱城，把我的家人都拋棄了。

我的家族是個人丁興旺的大家族，這主要是因為我的姥姥不厭其煩地製造小人的結果，在她做這件偉大的事業時，從未想過有一天會天崩地裂。當有一天，據說從北京高層由暗道偷偷給她傳來一個訊息，要對她這樣的家庭進行審查時，這個少數民族“老妖婆”險些嚇破了膽，於是土地也不要了，拖家帶口跑進了濱城蝸居起來。

以前我常常奇怪，為什麼我的母親會義無反顧地逃跑，不和我的家人住在大城市。後來我明白了，她不跑後果很難預料。我的母親是家裡女孩中最大的一個，也是最“沒出息”的一個。如果沒有什麼革命，她可能是最容易養尊處優，享受安逸生活的人。可惜，她嫁給了一個比他還“好吃懶做”的男人，僅僅因為那個男人有點姿色，我母親在沒經過我本人同意的情況下，動了春心，和他好上了，然後又經不住這個“貪生怕死”的男人的慫恿，拋棄我的外婆，和那男人從濱城逃之夭夭。

我的爺爺是個私塾先生，我的父親從不和我談起他，我只是從照片中欣賞過他的一些慈祥。我父親對我祖父的諱莫如深自有他的道理，這個道理永遠屬於歷史。我父親一生想加入共產黨都沒能如願，其中一個原因，就是他始終沒弄通共產黨的各種關係。我父親不會耍滑頭，只知道到處亂跑，為人家賣命，幹了一輩子，也不敢說自己乾的是革命工作。

我從小住在一個大院裡，許多比我大的哥哥們，都下鄉插過隊，其實都是瞎胡鬧。我小的時候，沒見過什麼大字報，因為逃出了是非擁擠的城市。我們的大院，好像桃花源，周圍種滿了桃花，每年春天都奼紫嫣紅。那時，除了五月爬到槐樹上吃槐花，我還吃過蝗蟲，知了，青蛙，鱔魚，蛇，泥鰍……，這些算是不錯的肉類食品。主食印象最深的是窩頭，現在還算高階食品了。那時家家基本都養