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我們把醜女人帶回到驛館，我想，也許是姚媽丟失了這根項鍊。我沒再想這事，因為，這個女人是吳爺的救命恩人，我們理所當然應該把她帶回驛館，而且，讓她在驛館中作僕人，也許可以讓吳爺感受到報恩之情。
一種貼近吳爺的感情漸漸地從我內心又一次冉冉升起。我根本沒有想到，一條毒蛇已經在我身邊蜷伏著。有很長時間，我和吳爺都經營著驛館，直到一件事發生了： 我無意之中看見桃花在一個午夜朝著後花園奔跑，她跑到了那個醜女人的房間裡去。
懺悔記2
其實，當醜女人住進驛館時，我就在分析那條玉石項鍊，因為那條項鍊只可能與姚媽有關係，也就是說只有姚媽會擁有那條項鍊。我並沒有鬆懈對人世間莫測變幻的預感能力，作為女人，作為歷經了肉體滄桑的女人，我知道，姚媽依然在這個世界上活著。儘管她瘋了，姚媽始終活著。所以，當我看見桃花出入於醜女人的房間時，我對人世的防備之心又一次像防洪堤一樣高高地築了起來。
在一個午夜，我戴上了面具。感謝滇西那個女巫師，她既可以製作許多未知的陌生面孔，也可以逼真地效仿你的面孔，不過，我只需要把自己的臉變成未知的面孔。現在，我戴上面具來到了後花園，在一排老屋中住著僕人，其中那個醜女人——吳爺的救命恩人也住在裡面。我把自己的面孔變成了另一個女僕的形象，這張面孔也許是卑微的，然而卻是我現在所需要的。就這樣，就像我所意料到的一樣，桃花慌亂的裙裾聲已經越過夜色飄蕩而來。我女僕的形象當然不會驚擾桃花的腳步聲，也許，在桃花看來，這是最為安全的一個時刻，所以，當她站在醜女人的門前叩門時，我就站在庭院中。門開了，門又突然掩上了。
大約四十分鐘以後，桃花出來了。依然慌亂的腳步聲，依然慌亂地奔向她的臥室。我很納悶，桃花為什麼可以在一個女僕的房間裡呆上四十多分鐘？夜風很大，再加上醜女人所住的房間窗戶很小，所以，我並沒有聽見她們說話的聲音。
三天以後的一個晚上，我住在去大理路上的一座客棧中。這是一座很小的客棧，我是臨時決定去大理的。1934年的春天很快過去了，令人窒息的汗淋淋的夏日即將來臨了。也許是活得很無聊的緣故，我想趁此機會去大理買一批夏天的絲綢，因為在我看來，驛館中的驛妓們依然穿著姚媽時代的服裝，包括款式、材料及色彩——都代表著姚媽時代的審美原則。有一陣子，因為桃花的存在，似乎總是會讓我看到姚媽的存在。
而那個醜女人竟然戴著姚媽的那串玉石項鍊在驛館的庭院中舉著掃帚，每天清除庭院中的落葉和灰塵。我總是在暗處和明處盯著她脖頸上的那根項鍊在晃動，彷彿姚媽的影子在晃動。
愛恨記1（1）
人，也許一輩子都無法離開一個事件的發生地，而驛鎮就是我生命中產生重大事件的地址。我知道，在人們的傳說中，我烏珍已經在那次火災之中化成了灰燼，所以，我依然要變為人們記憶中的灰燼。我的面具又回到了我的面龐上，惟其如此，我才能獲得心靈上的自由。
假若我失去了面具，那麼，我將變成｜人們現實生活中的鬼魂。我還暫時不想用一個鬼魂的影子擾亂小小的驛鎮，因為回到驛鎮的重要目的是要回到我的驛館。
……
很顯然，姚媽已經度過了一種驚悸期，同時也度過了那種把女兒桃花變成驛妓的絕望階段。在她發瘋的日子裡，我確實看到了一具絕望、驚悸、戰慄不休的身體，那也許是姚媽生命旅途中最為晦暗的時期。然而，每個人都會從絕望中尋找到幽徑，當姚媽作為吳爺的救命恩人戴著面具再次返回驛館時，她已經準備好了讓自己再次炫目閃耀的時刻。
這樣想來，我許多年前盯著那個醜女人時發出的疑惑是正確的。我曾經盯著那張臉問自己： 一個女人為什麼會如此地醜陋呢？在詭秘的程度上，姚媽很像一個人，這個人當然是我烏珍。她戴上了面具，那是滇西的女巫師製造的面具，因為在一個亂世，每個人都想改變自己最真實的容貌。我和姚媽在那樣的亂世裡，都戴著滇西女巫師製造的面具。這恰好說明，我和姚媽都在改變生命旅途中遇上的惡魔般糾纏不休的命運。
直到此刻，我烏珍依然不得不戴著可憎可惡的面具在苟延殘喘著： 我的仇恨一點也沒有減少，相反，當我看到姚媽和桃花時，我的仇恨就像多年前的火災中燃燒的煙霧一樣，漆黑地在我胸前飄蕩著。
我盯住了桃花出入的那家
