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沈長林看完劇本，想了想，然後道：“兩個建議。”
“您說。”
“第一，把故事背景放在十年前…”
“啊？”
楊青很不理解…
沈長林解釋：“時代變了，咱就說一個袋子能裝多少錢，四個人去又能拿走多少呢？
如今網路化，現在的經濟犯罪，沒有人直接收錢了，都是從網上幾個數字就轉走了，你這時候，拿著刀、槍衝進去，用冷兵器原始的暴力，它會顯得過時。從人類的科技高度來講，這種直接去進行搶劫的暴力行為會越來越少見的。”
“…”
楊青點點頭…
這個確實，搶劫，本身就是充滿原始感故事，上世紀八九十年代，美國大量拍攝，香港也大量的拍攝了。
但是我們到了二零一幾年，我們來拍攝這樣的故事的時候，他有一種時代的錯位感，有一種邏輯上的失控，其實就是時空的錯位感。
“第二…你這個故事，中間掉了太多！”
所謂掉了，就是洩勁的意思…
整部《重慶火鍋》的劇情，就是圍繞一幫困境中的人挖了個地道通到了銀行金庫，沒想到碰到了真劫匪這個點子發開來的。
重場戲只有銀行劫案這一場，因為這是劇作裡中心點子的核心嘛；剪成兩段，開頭做引入，結尾做高潮。
結構設定挺不錯的，但中間剩下的有點涼白開，吞吞吐吐的…
講是講清楚了，但是好多場景讓人走神。
整個中間一長段，到地道打通，勁兒就洩了。
為什麼呢？
因為接下來沒有劇情點跟上，到下一個劇情點！
其實就是引入女主角，也就是小惠這個人物，時間拖得太長，顯得拖泥帶水；
而且，小惠這個人物處理的不是很讓人滿意，凡她出場，勁兒必然洩掉！
“你開頭就已經讓劫匪看到了這個金庫裡的洞，那觀眾也知道他們堵這些洞都是白廢功夫，那就很想看到究竟會怎麼發展呢？
結果劇情一直沒有進展，事實上有點跑偏。
交代一堆前史…沒有意義！”
“我的建議是，把小惠做成幕後大boss！”
“啊？”
“啊什麼啊？她在銀行工作，充當內應，本來的計劃是劫匪進來時候挺身而出救下被挾持的同事，自己被挾持，然後五人一起一起逃之夭夭…但之後遇到三個老同學，得知了他們的挖洞計劃…她想辦法讓雙方碰面，兩敗俱傷，她一個人帶著所有的錢逃離…多完美的計劃！”
“…”
楊青愣了一下，然後舒起大拇指：“還是牛逼！”
沈長林笑了笑，沒理他：“那這個女主角就很重要，找個適合演蛇蠍美人的女演員…或者看著很柔弱，一臉蓮花聖母的樣子，但狠起來讓人不寒而慄…”
“…我想讓施施來演這個小惠的！”
“施施…沒演過反派，待會問問她吧。”
……
施施過來的時候，沈長林跟楊青正在聊川軍…
“我們的重點不是戰爭，或者說五個導演，不可能全部放在戰爭上…我的建議是，你拍一段川軍出川…”
“行，剛好我們那邊有很多故事！”
“你說說！”
“我印象深刻的是道士下山參軍的故事…”
沈長林看了看他…猶豫了幾秒鐘，然後點頭：“…可以，拍一部真正的道士下山！”
楊青看著他的表情，還以為有什麼問題：“…怎麼了？”
“沒事…”
吟詩小達人…好像也有一部《道士下山》，明年上映…
楊青要是拍的話，會不會太打臉？
楊青說的故事，非常質樸，就是一箇中年道士每個月下山一次採購山上飲食，每次都要在一家早餐點吃東西，然後得知川軍出川訊息，思考片刻，回山，帶足盤纏，毅然決然下山抗日…
小徒弟望著道士下山抗戰的背影，不禁問道：“師父，您幾時才能回來呢？”他回答：“回，則盛世來臨；若不回，那便不回吧！”
“…那你還不如拍李圓通道士的故事！”
“李圓通？”
“抗日道士…很有名的…”
“…我回去查一下資料…”
“嗯，最好把剛剛的故事跟李道長融合一下…”
“聊什麼呢？”
