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《白幽靈傳奇》又撤檔了…
第一次撤檔，理由是院線沒有給予足夠的重視，市場反饋不好，尤其是預售很不好；
第二次…真的挺無語的，沒有給出理由，只說了檔期不合適…
柳茜茜對擂楊小蜜，多好的話題呀。
然後…又撤了~
你搞不懂出品方怎麼想的…
製片人張倫太自信了，首次擔任出品人取得了進入電影行業以來最大的勝仗——同澳大利亞的合拍片《大海嘯之鯊口逃生》內地票房157億，全球斬獲3600萬美元…
楊小蜜不無諷刺道：“聽說這個專案最開始叫《最後的戰爭》，後來改名《絕命逃亡》，現在又改成《白幽靈傳奇之絕命逃亡》…一般這麼改動，說明這個專案裡面溝溝坎坎太多…”
施施點頭：“長林之前去雲南旅遊，張倫還邀請他給點意見，他都懶得去看！”
“…影史上有這麼瞎改然後成功的案例嗎？”
施施點頭：“有！”
“還真有？哪個專案？”
“《葫蘆兄弟》…我聽長林說的，他說這個專案最開始是《十兄弟》，後來因為投資額度低、技術操作難，變成《葫蘆兄弟》…”
“啊？”
“是真的！”
施施肯定的點頭：“長林跟我說了好幾次！”
“…他好像做了動畫電影？”
“不是好像，他投了五個多億，做了十幾個動畫專案，今年會上《大聖歸來》還有《白蛇：緣起》…”
……
1984年的上美廠，打算將民間故事《十兄弟》用極具中國特色的剪紙形式搬上熒幕，以此來對標美國動畫《變形金剛》。
剪紙動畫與歷來動畫的做法相差天壤之別，放眼全世界，沒人做過，在當時看來很難…
可上美廠的創作者們偏不信邪，美術片要有創新，要有新的形式展示給觀眾，剪紙算是新的創新，外國人沒看過的！
但他孃的錢不夠，為了節約製作成本，總導演胡進慶被迫將原本的《十兄弟》改成七個形象統一，只有顏色不同的葫蘆娃，各種反派人物被簡化成蛇精還有蠍子精，華麗的場景變成了山洞…
每一個葫蘆娃要匹配上百種表情，搭配幾千個場景，沒有特效製作，更沒有先進的技術，只能靠一張張手繪，一次次裁減，一格格的拍攝。
就這樣，50多位畫師足足花了兩年的時間才完成了13集130分鐘的葫蘆兄弟。
《葫蘆兄弟》一經問世，所有地級電視臺都爭相購買，播放權。錄相帶vcd的銷售多次創下歷史新高。
隨後的《葫蘆小金剛》再次引爆市場。
葫蘆娃系列就此成為上美廠的巔峰之作…
後來出了狗尾續貂的《新葫蘆兄弟》…
葫蘆娃們造型傻白萌，蛇精成了網紅臉，不止呢，還有…爺爺會法術。
爺爺會法術，草！
號稱260集的葫蘆娃一開播，僅一週就被迫停播，留下的卻是無盡的失望。
當年宮崎駿當年也來過上美廠，據說上美廠的《大鬧天宮》，讓宮崎駿堅定了為動畫事業奮鬥終身的想法。
他甚至帶來了《風之谷》的膠片作為禮物，希望能和上美廠的同行們做技術上的探討。
但沒想到上美廠的一些領導關心的卻是薪酬問題。
他們問：在日苯，原畫多少錢一張？動畫多少錢一秒？
這種只問利益、不重技藝的態度，讓視藝術高於金錢的宮崎駿大失所望，並表示“再也不來中國了！”
宮崎駿想不想來中國，那是他的事，但這也從側面反映了上美場因為人才流失，徹底失了“精、氣、神”。
而中國動畫也隨之失了筋骨。
當動畫製作行業從集體主義到個人主義，從以藝術為導向到以營利為導向，從以前的固定薪酬到以件數計算工資，從以前的工匠精神淪為市場經濟時代的逐利者，藝術的苛求和耐心早就被拋擲腦後。
現在判斷一部動畫電影成功與否的重要因素是票房！
這玩意屬於大環境，改變不了的，票房成功才叫成功…
所以，《大聖歸來》才會成為標杆：不僅口碑好，票房也出圈了…
……
施施要宣傳《智取威虎山》…
沒辦法，誰讓她是女主角呢，還是這部電影裡的流量擔當。
整個春節
