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年就一部《爸爸，去哪兒》，今年也就一部《跑男》…《中國好聲音》、《快樂男聲》都做過大電影，不都失敗了嘛！不要小看觀眾，觀眾不是傻子…依我看，今年的《爸爸，去哪兒2》失敗的可能性很大！”
“劣幣驅逐良幣的機率不存在？”
“說得好像沒有這兩部綜藝電影，我們市場上都是好片了似的。”
“那何平導演呼籲總局介入？”
“他吃飽了撐的…甭管他！總局憑什麼介入？這是sg投拍的作品！”
王謙源想了想，然後問：“導演，你覺得文藝院線這個事靠譜嗎？”
“文藝院線？你怎麼會問我這個問題？”
“我聽說你是first青年電影展的贊助人，而且答應了，每年都會幫著發行幾部影展獲獎作品…”
沈長林嘿嘿一笑：“我是為了收買人心，順便挖掘幾個人才…《不能說的故事》的導演文木野就是我從first青年電影展找到的導演，去年找到了齊玉坤，幫他發行了《心迷宮》，順便投了他的新電影《暴裂無聲》…”
王謙源很想問一下《暴裂無聲》是什麼，沈長林卻轉移話題了：“…你說的做文藝院線，我有思考過，結論三個字：不靠譜！”
“啊？為什麼？”
沈長林解釋道：“電影的藝術價值和市場票房完全是兩種評判標準，其間沒有必然的聯絡。
如果電影本身的藝術水準非常高而且市場票房也非常好，這當然是很理想的狀態。
但是藝術水準是一個主觀意識問題，市場就是赤裸裸的票房數字。
尤其是中國的電影市場，我們的院線其實是地產模式，總有一些人呼籲搞文藝院線，那院線的房租、水電、人工費用，你來付錢嗎？”
“而且，我們一年下來值得一看的文藝片太少了，平均一下，能有十部嘛？我之前想過在高校推廣文藝影院，但跟電影資料館打聽了一下，得知它們長年就那麼幾部電影，或是加幾部悶得要死的獨立電影人處女作。這就註定了票房不是此類院線的盈利模式，會員制也不易實現，因為難有固定觀眾回流。”
“那…怎麼辦？”
“我覺得不妨成立一個專門播放文藝電影的影片平臺，讓熱愛文藝片的觀眾可以線上上觀影…”
“…那文藝電影不僅院線？”
“進院線幹嘛呢？有人看嗎？除非在國際上拿獎的…”
