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“ goshman pinch ,格斯曼夾幣,方法和背藏法差不多,不同是在它只用小指來夾住硬幣。將硬幣放在中指和無名指上,中無二指彎曲,用拇指將硬幣推倒二指的背後。用小指將硬幣端夾住。四指伸直,硬幣和手指水平面必須呈30度到40度的角度。”

“back finger clip,後指夾,是也是背藏的手法之一,功能也跟其他的背藏差不多。不過它具有藏幣速度快的優點,操作比goshman pinch和back palm容易得多,而且逆向操作也很快。唯一的缺點就是視角比較有侷限,不像之前那兩個背藏這樣靈活。”

“將硬幣用拇,食,中三指夾著,用拇指將硬幣推倒中指背後,食指和無名指夾著硬幣的兩端。無名指的作用是調整食中指夾硬幣時的角度,無名指放開,用食中指夾著硬幣一端,四指伸直。”

莫奇一口氣把硬幣基礎手法一次性展示給粉絲,最後手一晃,笑道:“你們猜我現在手裡有幾枚硬幣?”

第386章 眼神要有戲

“三枚!”

“我猜最少四枚!”

“四枚?不會吧!”

莫奇嘿嘿一笑,慢慢張開手,裡面居然有七枚硬幣。手心藏三枚,四指關節各藏一枚,技驚四座!

“哇撒,不愧是偶像!”

“真牛逼!”

“我什麼時候才能練成這個水平?”

莫奇擺擺手,輕鬆道:“最厲害的硬幣大師最多能藏九枚硬幣,當然靈活度大大降低,職業魔術師一般練習藏幣隨時隨地手裡最少藏三枚,吃飯、拿東西,甚至睡覺都在練習。”

“一些資深愛好者手法已經練習純熟,可當眾表演總是感覺不自信,或是效果不好,我總結還是細節不到位!”

“我講一講魔術裡的引導學,今天所謂的引導學不是錯誤引導,但很類似。我們來設想一下,如果你現在正在為觀眾表演一個道具魔術,比如是一個隱線懸浮撲克的魔術。”

“原理就是直接把隱線貼在撲克後面,然後另一面粘在手上,類似狼蛛,現在你將一張撲克懸浮起來。如果此時表演就這樣一直懸浮下去,作為觀眾,肯定會懷疑你撲克和手之間有根線或者什麼東西,加之沒有收到表演者的引導,觀眾會在好奇心的驅使下用手奪走撲克,如果發現了線,那就露餡。”

“當然這個好奇心是正常的,當你看到一個魔術時,如果魔術師只做表演不做做引導或解釋,你也會去看道具的。”

“那我們如何做引導呢?首先從眼睛說起,當變道具魔術時,最好用眼睛看著觀眾。當然也不是一直看,多關注一下他的眼睛,目的是讓觀眾跟著你眼神走。”

“接下來就是語言,魔術師,特別是近景魔術師和街頭魔術師語言能力要求很高,其實這種語言能力就是引導能力。還是以那個隱線為例,在表演魔術前,先將隱線粘在撲克一角,表演前你得先給觀眾說明一下,打消他對這個魔術的疑惑。”

“比如你可以試著用另一隻手在撲克上下晃一晃,然後盯著觀眾,說明撲克沒有什麼線一類的東西。此時你可以離觀眾近一點,然後從一摞撲克裡隨意抽一張無問題的給觀眾,讓觀眾和你一起做。”

“然後一直和觀眾溝通,當你另一隻手提隱線時,一定要注意動作,不要太僵硬。如果觀眾死死盯著你粘住隱線的手,那就放慢速度提線,然後讓觀眾看著他的撲克和你一起做,此時你可以和觀眾多聊聊。”

“當然觀眾的撲克無法懸浮,你的就懸浮起來。到這裡還沒有結束,接下來要做的就是稍微快一點結束這個魔術進入下個魔術,如果一個魔術一直這樣下去,觀眾會有疑惑。”

“舉個例子。如果劉一謙2010年春晚,手穿玻璃,手進入玻璃後,拿住了硬幣後,手一種卡在玻璃裡,然後一直上下上下,這樣會讓魔術神奇的減半。”

“因為魔術效果主要靠瞬間完成,而且還在提醒觀眾到處看,所以魔術效果一旦出來,要快點結束,讓觀眾來不及思考為什麼。一旦魔術結束,大可不必慌慌張張地把道具弄走或藏起來,一切都要自然,這時候你不妨分散一下觀眾注意力,在不經意間轉移道具,或者一些道具就不必轉移。”

“如果觀眾要檢查道具,這很正常,觀看魔術的人都有種心理,就是他們都希望魔術師滿足自己的願望,一旦滿足,只要表演者把握好他們的心理,往往觀眾就不會再要求檢查了。”

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